\u201cAnd the princess
\n and the prince discuss
\n What is real and what is not
\n It doesn\u2019t matter
\n Inside the Gates of Eden\u201d
\n Bob Dylan<\/p><\/blockquote>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/0444.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/261.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n<\/p>\nIn de film Een Echte Vermeer staat de kunstschilder en meester-
\nvervalser Han van Meegeren centraal, berucht vanwege zijn Vermeer-
\nvervalsingen ten tijde van de WO II. In de film is het verhaal van
\nVan Meegeren gedramatiseerd en wordt hij verliefd op de vrouw van
\nkunstcriticus Abraham Bredius. De hoofdrollen in de film worden
\ngespeeld door Jeroen Spitzenberger en Porgy Franssen.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/0350.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nZijn absolute meestervervalsing van Vermeer is het schilderij \u201cDe
\nEmma\u00fcsgangers”, dat nog altijd in Museum Boijmans-van Beuningen in
\nRotterdam te zien is. Vermeer is de heilige graal onder alle meester-
\nvervalsers.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/0728.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nIn een artikel \u201cA New Vermeer\u201d maakte kunstkenner Abraham Bredius
\nin 1937 de ontdekking van \u201ceen nieuwe Vermeer\u201d bekend. Met de kennis
\nvan nu de absolute nachtmerrie voor iedere kunstexpert met een
\ngrote, wereldwijde reputatie.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/0152.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nIn de Boijmans-tentoonstelling van 2010 waren de Vermeer-
\nvervalsingen van Van Meegeren in te delen in twee groepen:
\nde \u201cNavolgingen\u201d en de \u201cNazi-Vermeers\u201d.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/0821.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/0920.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/169.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/177.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nVan Meegeren\u2019s \u201cNavolgingen\u201d zijn helemaal niet zo slecht zoals
\nde \u201cBriefschrijvende Dame in Blauw\u201d en de \u201cLuitspeelster\u201d.
\nDaarin zie ik wel degelijk een oprecht streven om als
\nVermeer-navolger in de \u201cVermeer-Zone\u201d te komen. <\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/1022.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/148.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/1510.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nDeze schilderijen, met name De Briefschrijvende Dame in Blauw
\nvind ik zijn beste Vermeer-navolging, al mist het die zachte
\ncontouren en subtiele tonen van Vermeer en diens delicate
\nweergave van het licht.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/196.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/204.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nDe \u201cNazi-Vermeers\u201d als \u201cChristus en de Overspelige Vrouw\u201d en
\n\u201cIsaac Zegent Jacob\u201d zijn echt afschuwelijk lelijk. De
\n\u201cEmma\u00fcsdangers\u201d zit daar een beetje tussenin. Daar ergens heeft
\nVan Meegeren \u201cde verkeerde afslag\u201d genomen, die tot zijn
\nondergang als kunstenaar en als mens zou leiden.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/212.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nDe zaak van de Vermeer-vervalsingen van Van Meegeren heeft
\nreputaties van grote kunstkenners als Hofstede de Groot en
\nAbraham Bredius te gronde gericht. En ook de benadering van
\nhet schilderijen-onderzoek door latere generaties kunsthistorici
\nbepaald: \u201cEerst de Chemie, dan het Oog\u201d. Uit angst voor
\nreputatieschade.
\nSchilderijen worden eerst grondig bekeken door restauratoren
\nen natuurwetenschappelijk technisch onderzoek. Een gortdroge
\nen feitelijke benadering, waar je als kunstliefhebber \u00f3\u00f3k niet
\nblij van wordt. De mooiste teksten over Vermeer komen wat mij
\nbetreft vandaag de dag dan ook niet uit de pen van onderzoekers
\nen kunsthistorici, maar van kunstenaars, fotografen, schrijvers
\nen dichters, zoals in de documentaire \u201cViews on Vermeer\u201d uit
\n2010.<\/p>\n
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/0536.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/0633.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nDe ironie van de vervalsing van de Emma\u00fcsgangers is dat het
\nschilderij het moment uitbeeldt, waarop de ogen van de tafel-
\ngasten geopend worden en ze de \u00e9chte Christus herkennen.
\nBredius sprak ook over deze vervalsing dat het \u201conmiskenbaar
\nde Glans van het Echte uitstraalt, die door iedereen meteen
\nherkend wordt\u201d. Het zegt ook iets over hoe diep de rancune,
\nhaat en cynisme bij Van Meegeren gezeten moet hebben om juist
\ndit onderwerp te kiezen voor zijn meestervervalsing. Het is
\nbijna een “Pact met de Duivel”, een “God is dood”-verklaring.
\nVoor mij toont het ook aan dat je vanuit rancune en haat nooit
\nin de \u201cVermeer-Zone\u201d van schoonheid en sereniteit kunt komen.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/184.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nLef kan hem niet ontzegd worden: om zijn Vermeervervalsingen
\nvoor grof geld te verkopen aan Nazi-kopstuk G\u00f6ring was
\nnatuurlijk wel een levensgevaarlijk hoog spel. En het publiek
\nsmult altijd wel van handige lefgozers, die voor veel geld
\nknollen voor citroenen weten te verkopen aan mensen met veel
\nhebzucht, geld en macht.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/222.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nDe Mozart-film Amadeus uit 1984 dankt haar succes mede aan
\nhet briljante scenario, waarin het genie Mozart wordt gezien
\ndoor de ogen van zijn grootste rivaal Antonio Salieri. Vanuit
\nhet perspectief van Salieri wordt het geniale in de muziek van
\nMozart voelbaar voor de kijker\/toehoorder.
\nDezelfde insteek mis ik in de film Een Echte Vermeer, op \u00e9\u00e9n
\nmoment na: Van Meegeren laat in zijn schilderklas aan de mooie
\nmevrouw Bredius een repro zien van het Meisje met de Rode Hoed
\nvan Vermeer en wordt op slag verliefd op haar, uitgebeeld door
\nprachtige \u201cVermeeriaanse\u201d mega-close ups van haar rode lippen,
\nhaar open, glanzende ogen en haar prachtige hoed in mooi licht
\nen delicate contouren.
\nDaar komt de film wat mij betreft even in de \u201cVermeer-Zone\u201d.
\nVoor mij de mooiste scene van de hele film, omdat daar even
\n“Vermeer” voelbaar is. Wat mij betreft moet de ultieme Vermeer-
\nfilm nog gemaakt worden.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/251.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/272.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-1024x448.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n