{"id":5713,"date":"2020-07-22T15:14:49","date_gmt":"2020-07-22T14:14:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?p=5713"},"modified":"2020-07-22T16:17:45","modified_gmt":"2020-07-22T15:17:45","slug":"de-laatste-vermeers-en-het-vermeer-systeem-de-donkere-kamer-en-de-kamer-van-het-licht","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?p=5713","title":{"rendered":"De Laatste Vermeers en het &#8220;Vermeer-Systeem&#8221;- De Donkere Kamer en De Kamer van het Licht"},"content":{"rendered":"<p>Twee eigen fotomontages van tableaux vivants naar de twee laatste Vermeer-<br \/>\nschilderijen: de Clavecimbelspeelster-pendanten in de National Gallery in<br \/>\nLonden. Een donkere \u201cnacht\u201d-kamer en een lichte \u201cdag\u201d-kamer. Praktische<br \/>\nfotoschetsen in de vorm van digitale fotografie en beeldbewerking, studies<br \/>\nen vingeroefeningen in het kader van mijn ideaal \u201cHow to Paint My Own<br \/>\nVermeer\u201d. <\/p>\n<blockquote><p>\u201cIt\u2019s not the camera,<br \/>\n It\u2019s who\u2019s behind the camera\u201d<\/p><\/blockquote>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5740'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"453\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01a-2.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01a-2.jpg 453w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01a-2-272x300.jpg 272w\" sizes=\"auto, (max-width: 453px) 100vw, 453px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5715'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"321\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-49.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-49.jpg 940w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-49-300x160.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-49-768x409.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5741'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"441\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03a-2.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03a-2.jpg 441w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03a-2-265x300.jpg 265w\" sizes=\"auto, (max-width: 441px) 100vw, 441px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Twee eigen vrije fotomontages van tableaux vivants naar de twee Clavecim-<br \/>\nbelspeelster-doeken van Vermeer in de National Gallery in Londen. Zijn<br \/>\nlaatste werken, te dateren rond 1673-1674. Wat ik interessant vind<br \/>\naan deze pendanten is dat ze een donkere kamer en een kamer van het licht<br \/>\nweergeven. Een Dag en Nacht-scene.<br \/>\nVermeer ontwikkelde zijn gevoeligheid voor het licht, doordat zijn studio<br \/>\nbestond uit een donkere en een lichte kamer. Vanuit de duisternis gezien<br \/>\nkrijgt het tafereel in de lichte kamer nog meer licht en kleur. Bij Ver-<br \/>\nmeer zijn licht en donker voortdurend met elkaar in gesprek. Net als in<br \/>\nde Joodse mystieke leer van de Kabbalah. De donkere kamer en de lichte<br \/>\nkamer hebben een spirituele betekenis. Pops (1984) spreekt over \u201cConsci-<br \/>\nousness and the Chamber of Being\u201d. Dat vind ik een mooi beeld. Licht als<br \/>\neen staat van bewustzijn. De Kamer als een staat van Zijn. Als de aanwe-<br \/>\nzigheid van een zielstoestand. De duisternis als het Niets, het Licht als<br \/>\nhet Zijn. Voor de goede orde: naast de originele Vermeers pretenderen<br \/>\nmijn eigen fotoschetsen niet meer te zijn dan speelse studies.<\/p>\n<div id='gallery-2' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5717'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"330\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-44.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-44.jpg 912w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-44-300x164.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-44-768x420.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De Zittende en Staande Clavecimbelspeelster behoren tot de collectie van<br \/>\nde National Gallery in Londen. Midden negentiende eeuw bevonden ze zich<br \/>\nsamen met Het Parelsnoer in Berlijn in de priv\u00e9-collectie van Theophile<br \/>\nThor\u00e9-B\u00fcrger, de franse herontdekker van Vermeer. Een vergelijking van<br \/>\nmijn vrije reconstructies\/recreaties laat meteen zien, dat de Vermeer-<br \/>\noriginelen veel mooier in balans zijn, het perspectief beter is, de pro-<br \/>\nporties geslaagder, de kleurrijmen subtieler, de toonschildering delica-<br \/>\nter, het licht overtuigender, de po\u00ebtische suggestie indringender.<br \/>\nDe Staande Clavecimbelspeelster staat symbool voor de oprechte liefde<br \/>\nvoor \u00e9\u00e9n man (De Cupido met de ene speelkaart Harten Aas).<br \/>\nDe Zittende Clavecimbelspeelster staat symbool voor de overspelige liefde<br \/>\nvoor meerdere mannen (De Koppelaarster in een Bordeel).<br \/>\nDe twee laatste Vermeers zouden ook een abstracte titel kunnen hebben: de<br \/>\ndonkere kamer en de lichte kamer.<br \/>\nInteressant detail: in de lichte kamer van de oprechte liefde is het ge-<br \/>\nzicht van de dame in halfschaduw; in de donkere kamer van de zinnelijke<br \/>\nliefde is haar gezicht in het volle licht.<br \/>\nDe zinnelijke liefde is op zichzelf gericht, de oprechte liefde is zelf-<br \/>\nvergeten op het licht gericht.<br \/>\nVermeer onthoudt zich van morele oordelen. Het is wat het is.<\/p>\n<p>\u201cDe Donkere Kamer\u201d \u2013 De Zittende Clavecimbelspeelster.<\/p>\n<div id='gallery-3' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5718'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"326\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-43.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-43.jpg 927w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-43-300x162.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-43-768x414.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5719'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"453\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-42.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-42.jpg 453w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-42-272x300.jpg 272w\" sizes=\"auto, (max-width: 453px) 100vw, 453px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5720'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"495\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-41.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-41.jpg 495w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-41-297x300.jpg 297w\" sizes=\"auto, (max-width: 495px) 100vw, 495px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Deze fotomontage is mijn versie van de Zittende Clavecimbelspeelster van<br \/>\nVermeer. Het model is kunsthistorica Merel van den Nieuwenhof. Ik heb de<br \/>\npose van de hoofdfiguur veranderd in het zoeken naar de juiste noot in<br \/>\nhaar bladmuziek.<br \/>\nEr is wel eens geopperd dat iedere vrouw in een schilderij van Vermeer op<br \/>\neen bepaalde wijze gevangen lijkt in het web van Vermeer. \u201cWe are all<br \/>\ncaught in his web\u201d (Tracy Chevalier). Als in een gouden kooi van schoon-<br \/>\nheid. Voor Vermeer was de vrouw de muze van het licht. Vermeer was bij<br \/>\nuitstek een vrouwenschilder, zij is het kloppende hart van elk Vermeer-<br \/>\nschilderij. Voor hem is de vrouw in haar interieur misschien ook, wat<br \/>\nvoor de monnik zijn kloostercel was : \u201cA cella in caelum ascenditur\u201d.<br \/>\nEen spirituele plek. Het interieur als een \u201cStairway to Heaven\u201d.<\/p>\n<div id='gallery-4' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5721'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"484\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-43.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-43.jpg 484w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-43-290x300.jpg 290w\" sizes=\"auto, (max-width: 484px) 100vw, 484px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Intrigerend: in zijn allerlaatste schilderij \u2013 De Zittende Clavecimbel-<br \/>\nspeelster &#8211; is \u201cHet Raam\u201d, de enige en constante bron van het licht<br \/>\nbij Vermeer, voor het eerst geheel verduisterd\u2026.. Een soort onbewust<br \/>\nafscheid, alsof Vermeer zijn eigen \u2013 overigens plotselinge &#8211; einde<br \/>\nvoelde naderen. <\/p>\n<p>\u201cDe Lichte Kamer\u201d \u2013 De Staande Clavecimbelspeelster.<\/p>\n<div id='gallery-5' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5722'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"321\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-40.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-40.jpg 940w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-40-300x160.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-40-768x409.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5723'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"445\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/10-40.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/10-40.jpg 445w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/10-40-267x300.jpg 267w\" sizes=\"auto, (max-width: 445px) 100vw, 445px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5724'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"496\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-38.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-38.jpg 496w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-38-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-38-298x300.jpg 298w\" sizes=\"auto, (max-width: 496px) 100vw, 496px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Mijn eigen reenactment-enscenering van de Staande Clavecimbelspeelster van<br \/>\nVermeer. Het kostuummodel is Ceciel van Aalst, die ook de zijden kostuums<br \/>\nheeft gemaakt.<br \/>\nZelf zie ik in de Staande Clavecimbelspeelster met zijn vele geometrische<br \/>\nrechthoeken een soort \u201cMondriaan-Vermeer\u201d. Natuurlijk, het origineel van<br \/>\nVermeer is veel subtieler, delicater en heeft echt een aristocratische<br \/>\nallure en uitstraling. Het geheel zit ook veel beter in elkaar. Hoewel<br \/>\nminder geliefd bij het grote publiek, beschouw ik deze \u201cMondriaan-Vermeer\u201d<br \/>\nals een meesterwerk in Vermeer\u2019s oeuvre. Een juweel.<\/p>\n<div id='gallery-6' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5725'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"399\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/12-41.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/12-41.jpg 399w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/12-41-239x300.jpg 239w\" sizes=\"auto, (max-width: 399px) 100vw, 399px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Bij deze fotoschetsen van eigen hand naar Vermeer beschouw ik mezelf voor-<br \/>\nal als een Vermeer-liefhebber, en geniet ik in mijn eigen blog van mijn<br \/>\nvrijheid om mijn eigen vrije en persoonlijke associaties bij Vermeer te<br \/>\nkunnen ontdekken en koesteren. Kortom om mijn eigen ding te kunnen en mo-<br \/>\ngen doen met Vermeer. Ik heb hierbij niet de pretentie van een kunsthis-<br \/>\ntoricus of kunstenaar. Het is een hedendaagse vorm van \u201cde voetstappen van<br \/>\nVermeer volgen\u201d, en het blijft heerlijk om te doen. De bewondering voor<br \/>\nde kunstenaar Vermeer wordt al doende alleen maar groter. Je gaat de ar-<br \/>\ntistieke keuzes van Vermeer zien, en elke keuze blijkt steeds de juiste te<br \/>\nzijn. Dat maakt een Vermeer een Vermeer en per definitie onherhaalbaar.<br \/>\nZoals een hedendaagse muziekliefhebber zich kan verliezen in Bach of Mo-<br \/>\nzart, zo laaf ik mezelf aan het licht in de tijdloze beeld-gedichten van<br \/>\nVermeer. En als mijn bewondering soms ontspoort in idolatrie of hagiogra-<br \/>\nfie; om echt te kunnen bewonderen, moet je ook een beetje gek durven zijn.<br \/>\nItalianen zijn daar beter in dan wij nuchtere, maar ook vaak fantasieloze<br \/>\nhollanders. DWDD-presentator Matthijs van Nieuwkerk is erg goed in bewon-<br \/>\nderen. Dat pleit voor hem. Ik deel overigens met hem zijn grote bewonde-<br \/>\nring voor Bob Dylan.<\/p>\n<p>De ware schoonheid van het licht wordt pas zichtbaar door het oppervlak<br \/>\nwaar het op valt. De architect Louis Kahn zegt het zo: \u201cThe sun never knew<br \/>\nhow great it was, until it hit the side of a building\u201d.  Dat architectura-<br \/>\nle, de strakke geometrie en de pure schoonheid van licht dat op een opper-<br \/>\nvlak valt, is bij uitstek van toepassing op Vermeer\u2019s Staande Clavecimbel-<br \/>\nspeelster in Londen. <\/p>\n<p>De systematische beeldopbouw bij Vermeer. Een interieurschilder als Ver-<br \/>\nmeer schilderde van achteren naar voren: achtergrond-middenplan-v\u00f3\u00f3rplan\/<br \/>\nrepoussoir.<br \/>\nDe orthogonalen van  het raam en tegelvloer werden met een spijkertje en<br \/>\nkrijtdraadje in het juiste perspectief getrokken. Een Vermeer heeft iets<br \/>\nvan een met licht gevulde kijkdoos.<\/p>\n<div id='gallery-7' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5726'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"332\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-38.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-38.jpg 910w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-38-300x165.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-38-768x422.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De lege \u201cperspectief doos\u201d, de zwart-wit tegelvloer en het glas-in-lood<br \/>\nraam vormen ideale vaste punten om de orthogonalen van de perspectief-<br \/>\nlijnen mee te construeren tot een overtuigende perspectivische ruimte- en<br \/>\ndieptewerking. Wat Simon Schama \u201cthe light-filled cube\u201d noemt. Een met<br \/>\nlicht gevulde kijkdoos.<\/p>\n<div id='gallery-8' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5727'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"330\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-41.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-41.jpg 914w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-41-300x164.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-41-768x420.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De achtergrond\/achterwand, parallel aan het beeldvlak van het schilderij.<br \/>\nHoog aan de achterwand hangen vaak schilderijen of landkaarten. Het decor.<br \/>\nHet interieur wordt van achter naar voren opgebouwd. Het schilderij op de<br \/>\nachtergrond, in dit geval De Koppelaarster van Baburen of De Cupido van<br \/>\nVan Everdingen, is vaak een hint naar de impliciete symbolische betekenis<br \/>\nvan het afgebeelde tafereel.<\/p>\n<div id='gallery-9' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5728'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"333\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-38.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-38.jpg 906w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-38-300x166.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-38-768x424.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Het middenplan: eerste fase > de meubels, in dit geval een clavecimbel,<br \/>\ngedecoreerd met imitatiemarmer en op het deksel een landschapschilderij. <\/p>\n<div id='gallery-10' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5729'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"330\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-40.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-40.jpg 914w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-40-300x164.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-40-768x420.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Het middenplan: tweede fase > de kostuumfiguur\/hoofdrolspeelster. De<br \/>\nvrouw is het hart van elke Vermeer. Een jonge vrouw, mooi in het licht<br \/>\ngezet bij het raam.<\/p>\n<div id='gallery-11' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5730'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"330\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-38.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-38.jpg 914w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-38-300x164.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-38-768x420.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Het v\u00f3\u00f3rplan\/repoussoir: Vermeer plaatst vaak zetstukken op de voorgrond,<br \/>\nook om de dieptewerking te versterken. Hier een voorhang en viola da gam-<br \/>\nba, of een stoel.<\/p>\n<div id='gallery-12' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5717'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"330\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-44.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-44.jpg 912w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-44-300x164.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-44-768x420.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Het \u201cVermeer-Systeem\u201d: de stappenvolgorde:<br \/>\nVermeer werkte volgens een systeem met een vaste stappenvolgorde. Volgens<br \/>\nmij zag die er ongeveer zo uit:<br \/>\n &#8211; Keuze onderwerp en verzamelen van de juiste kostuums en props.<br \/>\n &#8211; Arrangeren tableau vivant, bepalen globale compositie door te schuiven<br \/>\n   met zetstukken, gezien in de kadrering van een (dubbele) spiegel met<br \/>\n   lijst.<br \/>\n &#8211; Prepareren schilderdoek met imprimatura-basiskleur, het overbrengen<br \/>\n   van de compositie op het doek en het construeren van de perspectief-<br \/>\n   lijnen met krijtdraden vanuit een spijkertje.<br \/>\n &#8211; Monochrome onderschildering, bepalen licht-donker vlakverdeling, van<br \/>\n   achter naar voren plans.<br \/>\n &#8211; Op kleur brengen: hoofdkleurakkoord citroengeel en ultramarijnblauw,<br \/>\n   met vermiljoenrood als accent, kleurmodulaties van bezonken kleuren,<br \/>\n   verzadigde volle kleuren naar pastelkleuren.<br \/>\n &#8211; Het licht in het schilderij brengen, toonwaarden gradueel ophogen<br \/>\n   naar de hooglichten met pointill\u00e9-hooglichtjes als finishing touch<br \/>\n &#8211; \u201cOptische look\u201d: bestuderen van camera obscura-effecten: vage con-<br \/>\n   touren, dieptescherpte, soft focus-effecten, subtiele toonschildering.<br \/>\n   Fotografische \u201clook\u201d meegeven aan het verfoppervlak: \u201cSchmelz\u201d. Licht<br \/>\n   vertalen in verf. Vooral in deze fase wordt een Vermeer-schilderij echt<br \/>\n   een \u201cVermeer\u201d, met dat bijzondere licht en uitstraling.<\/p>\n<p>Volgens mij speelde de camera obscura vooral in de eindfase een rol, om<br \/>\nhet schilderij een \u201ccamera obscura-look\u201d mee te geven. Het perspectief be-<br \/>\npaalde hij met krijtdraadjes vanuit een spijkertje, daar is gewoon fysiek<br \/>\nbewijs voor. De spijkergaatjes zijn nog steeds te zien op de plaats van<br \/>\nhet verdwijnpunt. De transfer van het gearrangeerde tableau vivant naar<br \/>\nhet schilderdoek gebeurde direct in verf via de onderschildering. Er zijn<br \/>\ngeen sporen van een ondertekening te vinden bij Vermeer. In het naschil-<br \/>\nderen van een camera obscura-lichtbeeld als transfer-methode ben ik steeds<br \/>\nminder gaan geloven, daar is het lichtbeeld via een camera obscura van een<br \/>\ninterieurscene gewoon te lichtzwak voor. Hoe Vermeer het precies deed, ook<br \/>\ndaarin blijft hij uiteindelijk ongrijpbaar. Oog en hand zijn in zijn beste<br \/>\nmomenten \u00e9\u00e9n, als een \u201cwalking retina, drilled like a machine\u201d (Gowing).<\/p>\n<div id='gallery-13' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5731'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"330\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-35.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-35.jpg 912w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-35-300x164.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-35-768x420.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Vermeer werkte volgens een Systeem.<br \/>\nEen Systeem van licht, kleur en compositie, waarop hij een veelvoud van<br \/>\nkleine, subtiele artistieke keuzes baseert. Vele kleine stapjes maken sa-<br \/>\nmen \u00e9\u00e9n reuzensprong. Elk stapje op zichzelf is eenvoudig, geen rocket<br \/>\nscience, maar het eindresultaat als geheel is spectaculair en uniek.<br \/>\nIk moet hierbij ook denken aan Het Systeem \u2013 een gedicht van  Leo Vroman \u2013<br \/>\neen Nederlands\/Joodse dichter en wetenschapper. Het Systeem staat bij hem<br \/>\nvoor een Spinozistisch godsbeeld.<br \/>\nOok roept het bij mij associaties op met de mystieke leer van de Kabbalah<br \/>\n\u2013 Joodse licht-donker mystiek. De Boom van het Leven heeft vertakkingen<br \/>\nin licht en donker; en al haar vertakkingen zijn onlosmakelijkelijk met<br \/>\nelkaar verbonden. Het licht kan niet zonder het donker, en het donker<br \/>\nniet zonder het licht. <\/p>\n<p>Het boek \u201cVermeer\u2019s Camera\u201d van Philip Steadman en de film \u201cTim\u2019s Ver-<br \/>\nmeer\u201d van Tim Jenison berusten op de misvatting dat de camera obscura of<br \/>\neen Comparator Mirror het geheime optische wonder-hulpmiddel van Vermeer<br \/>\nzou zijn; het is echter niet de camera obscura, die een Vermeer pas echt<br \/>\ntot een Vermeer maakt, maar de artistieke keuzes van de kunstenaar Ver-<br \/>\nmeer en zijn po\u00ebtische gevoeligheid. Het is niet de camera, maar de man<br \/>\nachter de camera.<\/p>\n<blockquote><p>\u201cIt\u2019s not the camera obscura,<br \/>\n it\u2019s who\u2019s behind the camera obscura;<br \/>\n it\u2019s the poetry of the artist Vermeer,<br \/>\n that makes a Vermeer a Vermeer \u201c<\/p><\/blockquote>\n<p>Een Vermeer is een met veel smaak en gevoel in elkaar gezette beeldcon-<br \/>\nstructie, geen soort van \u201cnageschilderde foto\u201d. Dat Vermeer zich wel heeft<br \/>\nlaten inspireren door het zien van de schoonheid van het lichtbeeld in<br \/>\neen camera obscura, staat voor mij wel vast. Iedereen die wel eens het<br \/>\nlichtbeeld in een camera obscura heeft bekeken, denkt meteen aan een<br \/>\nschilderij van Vermeer. De taal van het licht zelf. De camera obscura was<br \/>\nvoor Vermeer geen handig schildertrucje, maar de inspiratiebron voor zijn<br \/>\neigen schilder-stijl.<\/p>\n<p><div id='gallery-14' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5732'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"330\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-35.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-35.jpg 914w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-35-300x164.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-35-768x420.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n<br \/>\n<div id='gallery-15' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5733'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"331\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-29.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-29.jpg 912w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-29-300x164.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-29-768x421.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n<\/p>\n<p>In sommige figuurstukken van Vermeer wordt de bovenste helft van het<br \/>\nschilderij bijna geheel gevuld met een landkaart of een schilderij, met de<br \/>\nfiguren bijna in hun geheel daaronder in de onderste helft van het schil-<br \/>\nderij. Hoge ramen en hoge muren geven de illusie van een monumentaal,<br \/>\naristocratisch herenhuis. De schilderijen en landkaarten lijken de figu-<br \/>\nren te overheersen, wat Vermeer weer compenseert door de figuur in het<br \/>\nhoofdlicht te zetten. Maar het drukt wel uit hoe belangrijk kunstwerken<br \/>\nvoor Vermeer zijn. Dat de kunst het gewone dagelijkse leven kan overstij-<br \/>\ngen. Ars Longa, Vita Brevis.<\/p>\n<div id='gallery-16' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5734'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"599\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-30.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-30.jpg 599w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-30-300x250.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 599px) 100vw, 599px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Maar liefst drievijfde van Vermeer\u2019s beroemde Gezicht op Delft bestaat<br \/>\nuit \u201clucht\u201d, een hollandse wolkenlucht, een \u201cgreat wide open\u201d, wat het<br \/>\naanzien van de stad grootser en monumentaler maakt onder die weidse hemel.<br \/>\nHet grootste deel van de stad ligt in de schaduw; slechts de toren van de<br \/>\nNieuwe Kerk en de daken van enkele huizen worden door de zon verlicht. De<br \/>\ndonkere regenwolk trekt weg over de stad en de zon breekt in de verte al-<br \/>\nweer door, met de toren van de Nieuwe Kerk als stralend middelpunt. De<br \/>\nnog natte bakstenen muren en boten glinsteren nog in het licht na de re-<br \/>\ngenbui. De wind speelt over het water van de Kolk. Het schilderij dateert<br \/>\nuit 1659, vijf jaar na de Delftse Donderslag uit 1654, de ontploffing van<br \/>\nhet kruitmagazijn in Delft, die een deel van de stad verwoestte en veel<br \/>\nslachtoffers eiste. Waaronder Vermeer\u2019s grote voorbeeld, de schilder Ca-<br \/>\nrel Fabritius, de meest talentvolle leerling van Rembrandt. Het schilde-<br \/>\nrij heeft een intense uitstraling als van een stad die uit haar as her-<br \/>\nrezen is. Als een hemels Jerusalem. Die Hollandse wolkenlucht geeft de<br \/>\nstad een uitstraling van \u201cSub specie aeternitatis\u201d, vanuit het oogpunt<br \/>\nvan de eeuwigheid, een uitdrukking van de filosoof Baruch Spinoza, een<br \/>\nexacte tijdgenoot van Vermeer (1632). Een eeuwig moment.<\/p>\n<p>Het spel van licht en donker in het schilderij lijkt geladen met een<br \/>\ngevoel van leven en dood. Misschien inspireerde dat Marcel Proust tot<br \/>\nde beroemde sterfscene van de schrijver Bergotte voor het \u201cPetit pan<br \/>\nde Mur Jaune\u201d in het Gezicht op Delft in zijn romancyclus \u00c0 la Recher-<br \/>\nche du Temps Perdu.<br \/>\nIn een recent Texaans onderzoek wordt geprobeerd tot een preciezere<br \/>\ndatering van het Gezicht op Delft te komen: 8 uur in de morgen op een<br \/>\nseptemberdag in 1659.<br \/>\nHet is typerend voor deze tijd om dit soort kleine \u201cfeitjes\u201d als op-<br \/>\nzienbarende wetenschappelijke ontdekkingen te presenteren. In mijn<br \/>\nogen is Het Gezicht op Delft een &#8220;beeld-gedicht&#8221;, en wie in een gedicht<br \/>\n\u201cfeiten\u201d gaat zoeken, mist het grootse wat de &#8220;dichter&#8221; Vermeer erin<br \/>\nheeft weten te leggen.<br \/>\nVermeer is een dichter in beelden. Kunst is een fundamenteel andere<br \/>\nbenadering van de werkelijkheid dan wetenschap. Een gedicht is een<br \/>\n\u201cverdichting\u201dvan de werkelijkheid door middel van associatie en ver-<br \/>\nbeelding als een andere manier van zien. Wetenschap beperkt zich tot<br \/>\nde waarneming, logisch denken en bewijsvoering. Kunst begint, waar<br \/>\nwetenschap eindigt.<\/p>\n<div id='gallery-17' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5735'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"387\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-27.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-27.jpg 781w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-27-300x192.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-27-768x492.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Bij het ensceneren van deze twee tableaux vivants heb ik gebruik ge-<br \/>\nmaakt van een mannequin-kostuumpop (geheel Corona-proof!). Ik ben<br \/>\nervan overtuigd dat Vermeer ook met een kostuumpop heeft gewerkt om<br \/>\nde kostuums in een vaste positie te kunnen blijven waarnemen en de<br \/>\njuiste plooival en aanlichting te kunnen bestuderen. Een pop is al-<br \/>\ntijd beschikbaar en kan voor langere tijd in precies dezelfde posi-<br \/>\ntie blijven staan. Een enorm voordeel gezien Vermeer\u2019s langzame en<br \/>\nbedachtzame werkwijze. Gezicht en handen kon hij dan afwerken in de<br \/>\nlaatste fase van het schilderproces met een levend model. In deze<br \/>\nweerspiegelingen zijn ook het \u201cverduisterde\u201d raam en het \u201clichte\u201d<br \/>\nraam te zien. Spiegels zijn ook een ideaal hulpmiddel om proefonder-<br \/>\nvindelijk de gewenste beeldkadrering uit te vinden.<\/p>\n<div id='gallery-18' class='gallery galleryid-5713 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=5736'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"437\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-26.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-26.jpg 437w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-26-262x300.jpg 262w\" sizes=\"auto, (max-width: 437px) 100vw, 437px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Op YouTube is deze video te zien, een mooi interview met architectuur-<br \/>\nfotografe H\u00e9l\u00e8ne Binet over de twee clavecimbelspeelster-schilderijen<br \/>\nvan Vermeer in de National Gallery in Londen:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Unexpected Views: H\u00e9l\u00e8ne Binet on Vermeer&#039;s &#039;Young Woman Standing at a Virginal&#039; | National Gallery\" width=\"604\" height=\"340\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/WBT4SLgqhy0?start=337&#038;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Twee eigen fotomontages van tableaux vivants naar de twee laatste Vermeer- schilderijen: de Clavecimbelspeelster-pendanten in de National Gallery in Londen. Een donkere \u201cnacht\u201d-kamer en een lichte \u201cdag\u201d-kamer. Praktische fotoschetsen in de vorm van digitale fotografie en beeldbewerking, studies en vingeroefeningen in het kader van mijn ideaal \u201cHow to Paint My Own Vermeer\u201d. \u201cIt\u2019s not the &hellip; <a href=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?p=5713\" class=\"more-link\">Lees verder <span class=\"screen-reader-text\">De Laatste Vermeers en het &#8220;Vermeer-Systeem&#8221;- De Donkere Kamer en De Kamer van het Licht<\/span> <span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[6,5],"tags":[],"class_list":["post-5713","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-fotografie","category-schilderijen"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5713","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5713"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5713\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5749,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5713\/revisions\/5749"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5713"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5713"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5713"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}