{"id":6672,"date":"2021-05-21T17:46:13","date_gmt":"2021-05-21T16:46:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?p=6672"},"modified":"2021-05-21T18:52:45","modified_gmt":"2021-05-21T17:52:45","slug":"the-last-vermeer-de-emmausgangers-een-valse-vermeer-of-een-echte-van-meegeren","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?p=6672","title":{"rendered":"&#8220;The Last Vermeer&#8221;- De Emmausgangers: een Valse Vermeer of een Echte Van Meegeren ?"},"content":{"rendered":"<p>Gelezen en gezien: het boek \u201cDe Laatste Vermeer\u201d van schrijver\/kunsthisto-<br \/>\nricus Jonathan Lopez, New York, in een Nederlandse vertaling uit 2020. Het<br \/>\nboek werd losjes en matig verfilmd in \u201cThe Last Vermeer\u201d, ook uit 2020. De<br \/>\nmedia en de pers blijven smullen van sensatieverhalen rond het bedrog van<br \/>\nkunstvervalsingen en vooral van de Van Meegeren-affaire met de \u201cEmmausgan-<br \/>\ngers\u201d, de beroemde Vermeer-vervalsing uit 1937. Hoe kon het gebeuren dat<br \/>\nde hele kunstwereld eind jaren 30 dit schilderij kon uitroepen tot h\u00e9t<br \/>\nabsolute meesterwerk van Vermeer ?<\/p>\n<blockquote><p>\u201cIk gaf hen,<br \/>\nwat zij wilden zien\u201d<br \/>\nHan Van Meegeren<\/p><\/blockquote>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6673'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"551\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/00a-4.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-6673\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/00a-4.jpg 551w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/00a-4-300x272.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 551px) 100vw, 551px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-6673'>\n\t\t\t\tLiebe Kolleg(inn)en,\ndieser Korr soll Montagvormittag bei hku laufen. In der Anlage schicke ich dazu zwei Handouts des Museums. Copyright: Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam.\n(Marketing &amp; Communication Department, Tel. +31 10  4419561, pressoffice@b\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<blockquote><p>\u201cThere is always something authentic<br \/>\n concealed in every forgery\u201d<br \/>\n The Best Offer <\/p><\/blockquote>\n<p>De spectaculaire en beruchte Van Meegeren-affaire rond de Vermeer-verval-<br \/>\nsing \u201cDe Emmausgangers\u201d blijft fascineren. Sinds jaar en dag wordt mees-<br \/>\ntervervalser Han van Meegeren gezien als een dekselse volksheld, die met<br \/>\nzijn Vermeer-vervalsingen het kennersoog van alle experts en het snobisme<br \/>\nvan de kunstwereld toch maar mooi te kijk heeft gezet \u00e9n als kers op de<br \/>\ntaart zelfs aan een van de machtigste nazi-leiders tijdens WO II, Hermann<br \/>\nGoering, voor heel veel geld een valse Vermeer durfde te verkopen..<\/p>\n<div id='gallery-2' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6674'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"417\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/00b-2.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/00b-2.jpg 417w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/00b-2-250x300.jpg 250w\" sizes=\"auto, (max-width: 417px) 100vw, 417px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Lopez haalt die mythe onderuit en ontmaskert Van Meegeren daarentegen als<br \/>\neen geniale oplichter, opportunist, kunstzwendelaar, leugenaar, en colla-<br \/>\nborateur met wel degelijk overtuigd fascisto\u00efde nazi-denkbeelden. Het<br \/>\nblijft voor ons hedendaagse oog nog steeds moeilijk voor te stellen dat<br \/>\nbijna alle grote experts en kunsthandelaren in de kunstwereld van zijn<br \/>\ntijd konden geloven dat zijn \u201cEmmausgangers\u201d werkelijk niet alleen een<br \/>\nechte Vermeer kon zijn, maar sterker nog zelfs Vermeers absolute meester-<br \/>\nwerk. Maar ook ons hedendaagse oog heeft weer haar eigen nieuwe blinde<br \/>\nvlekken. Het is een publiek geheim dat een derde van alle werken, die<br \/>\nvandaag de dag in omloop zijn in de kunstwereld, vervalsingen zijn\u2026\u2026 <\/p>\n<div id='gallery-3' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6675'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"338\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01-73.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01-73.jpg 893w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01-73-300x168.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01-73-768x430.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De serene blik in de schilderijen van Vermeer roept bij velen een diep ge-<br \/>\nvoel van liefde op, dat soms aan een religieuze ervaring grenst. Wat Johan<br \/>\nHuizinga ooit mooi verwoordde als \u201cDe Heiligheid van het Alledaagse\u201d. On-<br \/>\ngetwijfeld had Huizinga daarbij de voelbare spiritualiteit van Vermeers<br \/>\nMelkmeisje voor ogen. Van Meegeren trok de broden en het gebaar van het<br \/>\nMelkmeisje door naar de expliciet bijbelse symboliek van het \u201cheilige ge-<br \/>\nbaar\u201d van het breken van het brood door Christus in de Emmausgangers. In<br \/>\ndie ongekende populariteit van Vermeer in de jaren 30, die grensde aan<br \/>\nverering, schuilt helaas een gevaar. Ongekende populariteit trekt geld<br \/>\naan, heel veel geld, en waar veel geld in omgaat, trekt dat vroeg of<br \/>\nlaat ook criminelen aan: de kunstvervalser, de malafide kunsthandelaar,<br \/>\nde vercorrumpeerde kunstexpert, de steenrijke verzamelaar, die koste wat<br \/>\nkost een echte Vermeer wil hebben. Liefdevolle verering en kritiekloze<br \/>\nbewondering maakt op den duur blind. Of zoals Einstein het ooit zei:<br \/>\n\u201cReligion without science is blind\u201d.<\/p>\n<div id='gallery-4' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6676'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"409\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-74.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-4-6676\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-74.jpg 738w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-74-300x203.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-4-6676'>\n\t\t\t\topname 11 2006\nincl. correctie\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6677'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"409\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03-74.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03-74.jpg 738w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03-74-300x203.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De meestervervalser van Meegeren wist precies wat de kunstpausen van zijn<br \/>\ntijd als Abraham Bredius in Vermeer wilden zien en naar op zoek waren: een<br \/>\nexpliciet religieuze Vermeer. Een Vermeer met de religieuze diepgang van<br \/>\nRembrandt. En hij gaf ze wat ze wilden: \u201cDe Emmausgangers\u201d. Van Meegeren<br \/>\nwist precies de juiste snaar te raken in de tijdgeest van zijn tijd. Om<br \/>\necht succesvol te zijn, moet er paradoxaal genoeg in iedere meesterver-<br \/>\nvalsing een vonk van authenticiteit verborgen zijn. Anders werkt het niet.<br \/>\nDe verering, waarmee de Emmausgangers in het schilderij opkijken naar<br \/>\nChristus, die het brood breekt, zo keken Van Meegerens tijdgenoten in<br \/>\nademloze bewondering naar Het Melkmeisje van Vermeer. Een ervaring, die<br \/>\nik zelf ook nu nog steeds na kan voelen, als ik het originele Melkmeisje<br \/>\nvan Vermeer zie in het Rijksmuseum. \u201cDe Heiligheid van het Alledaagse\u201d.<br \/>\nMooier kan het niet gezegd worden.<\/p>\n<blockquote><p>\u201cStill a man sees<br \/>\nwhat he wants to see<br \/>\nand disregards the rest\u201d<br \/>\nPaul Simon<\/p><\/blockquote>\n<div id='gallery-5' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6678'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"522\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-69.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-69.jpg 522w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-69-300x287.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 522px) 100vw, 522px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Hoe kon het gebeuren dat de hele kunstwereld eind jaren 30 De Emmausgan-<br \/>\ngers van Van Meegeren kon uitroepen tot het absolute meesterwerk van Ver-<br \/>\nmeer ? Welke voorwaarden zijn er voor nodig, om tot zo\u2019n succesvolle ver-<br \/>\nvalsing te komen ? Wat waren de geniale meesterzetten van de vervalser<br \/>\nVan Meegerens in zijn Vermeer-vervalsing, waardoor alle experts van grote<br \/>\nreputatie zich om de tuin lieten leiden? En wat dreef Van Meegeren om<br \/>\nzijn kunstenaarschap op te geven voor het metier van schilderijenver-<br \/>\nvalser?<\/p>\n<p>&#8211; het moet gaan om een immens populaire kunstenaar, zoals Vermeer in de<br \/>\njaren 30, want die levert de hoogste prijzen op.<br \/>\n&#8211; een succesvolle vervalsing moet altijd ook de juiste snaar te raken<br \/>\nbinnen de smaak van zijn eigen tijd, een link hebben met het soort schil-<br \/>\nderijen, die in zijn eigen tijd het meest populair, gewild en gezocht<br \/>\nzijn. In van Meegerens geval passen in de tijdgeest in de jaren 30: het<br \/>\nverlangen naar een nog onontdekte \u201cbijbelse Vermeer\u201d, een Vermeer met de<br \/>\nreligieuze diepgang van Rembrandt. De vervalser moet weet hebben van wat<br \/>\ner onder de experts van zijn tijd leeft en wat ze graag willen zien. Dat<br \/>\nis hun zwakke plek. Hij moet hun kennersoog misleiden. Het ontdekken van<br \/>\neen nieuw topwerk van Vermeer was (en is nog steeds) de natte droom van<br \/>\nelke Vermeerspecialist.<br \/>\n&#8211; de vervalser maakt geen letterlijke kopie of collageschilderij van reeds<br \/>\nbestaande werken van Vermeer,maar cre\u00ebert een nieuwe, originele compositie<br \/>\nmet een voor Vermeer afwijkend, ongebruikelijk, onderwerp, Zo is de ver-<br \/>\nvalsing niet te vergelijken met de bestaande echte Vermeers.<br \/>\n&#8211; de kunstmarkt moet in een overspannen hausse zitten, waarin exorbitante<br \/>\nprijzen worden betaald voor de echte topstukken van de grootste meesters.<br \/>\nMoordende concurrentie tussen steenrijke verzamelaars en greedy museum-<br \/>\ndirecteuren, die allemaal de mooiste Vermeer voor zichzelf willen hebben<br \/>\nen zo de prijs opdrijven. Er moet hebzucht zijn, die er om vraagt bedro-<br \/>\ngen te worden.<br \/>\n&#8211; in de chaos en verwarring van de WO II was het vergelijken van een<br \/>\n\u201cnieuwe Vermeer\u201d met de originele schilderijen lastig, vaak zelfs prak-<br \/>\ntisch onmogelijk.<br \/>\n&#8211; een gefrustreerde, zich miskend voelende, rancuneuze kunstenaar, die<br \/>\nde overstap maakt naar het vak van schilderijenvervalser, omdat daar<br \/>\nheel erg veel meer geld mee te verdienen valt. <\/p>\n<div id='gallery-6' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6681'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"487\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-66.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-66.jpg 487w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-66-292x300.jpg 292w\" sizes=\"auto, (max-width: 487px) 100vw, 487px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>&#8211; een vervalser die heel goed op de hoogte is van de bestaande chemisch<br \/>\nmateriaaltechnische onderzoeksmethoden naar de echtheid van schilde-<br \/>\nrijen door de experts, en in staat is zijn schildertechniek en \u2013materia-<br \/>\nlen zo aan te passen, dat de tests van de experts omzeild kunnen worden.<br \/>\nDoor in een oven volledig uitgehard bakeliet als bindmiddel te gebruiken<br \/>\nin plaats van lijnolie, omzeilde van Meegeren de alcoholtest, die de nog<br \/>\nonvoldoende uitgeharde lijnolieverf van een schilderijvervalsing in alco-<br \/>\nhol kon oplossen en zo een vervalsing kon blootleggen en ontmaskeren.<br \/>\n&#8211; een kunstschilder met een hoog schildertechnisch kunnen en de materiaal-<br \/>\nkennis van een schilderijenrestaurator van topnivo.<br \/>\n&#8211; een hoogwaardig netwerk van museumdirecteuren, kunsthandelaren, kunst-<br \/>\nexperts, steenrijke priv\u00e9-verzamelaars, die allemaal op jacht zijn naar<br \/>\ndie ene hoofdprijs: dat ene nog onontdekte meesterwerk van Vermeer.<\/p>\n<div id='gallery-7' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6679'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"434\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-67.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-67.jpg 434w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-67-260x300.jpg 260w\" sizes=\"auto, (max-width: 434px) 100vw, 434px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Wat dreef Van Meegeren? Geld, opportunisme en rancune. Van Meegeren was<br \/>\ngeniaal in recht praten, wat krom is. Zo wist hij zich in het geruchtma-<br \/>\nkende proces in 1945 van collaborateur tot volksheld te praten, en ook<br \/>\ndaar trapte iedereen weer in. Maar in werkelijkheid waren niet alleen zijn<br \/>\nVermeers vals, maar ook zijn karakter.<br \/>\nDe kiem voor zijn rancune en frustratie lag waarschijnlijk in zijn trauma-<br \/>\ntische relatie met zijn strenge vader, die hem als kind opdroeg honderd<br \/>\nkeer dezelfde vernederende strafregel te schrijven: \u201cIk kan niets, Ik weet<br \/>\nniets. Ik ben niets\u201d. Wat in wezen neerkomt op het willen vernietigen en<br \/>\nin de kiem smoren van alle eigenheid, identiteit en bron van creativiteit.<br \/>\nDat kan de reden zijn waarom Van Meegeren een valse, afgeleide identiteit<br \/>\naan ging nemen. De wraak op de kunstkenners en critici, die zijn eigen<br \/>\nwerk ook tot de grond toe afkraakten, was misschien wel in wezen de ultie-<br \/>\nme wraak op zijn vader. Die diepe, aan haat grenzende rancune is in zijn<br \/>\neigen werk als kunstenaar gaan zitten. Zijn vader had hem \u201cvals\u201d gemaakt:<br \/>\nen de vervalser Van Meegeren haalde uit wraak meedogenloos zijn gram. <\/p>\n<div id='gallery-8' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6680'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"440\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-67.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-67.jpg 686w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-67-300x219.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>\u201cDe jonge Van Meegeren verloor langzaam maar zeker zijn gevoel van roe-<br \/>\nping. In plaats van moedig door te ploeteren en zijn volle energie te ge-<br \/>\nbruiken voor het maken van zijn eigen schilderijen onder zijn eigen naam,<br \/>\nliet hij een essentieel deel van wie hij was, de authentieke kunstenaar,<br \/>\nlangzaam afsterven en koos hij voor een pact met de duivel\u201d<br \/>\nJonathan Lopez<\/p>\n<p>Van Meegeren stond in zijn tijd als vervalser overigens niet alleen: Bel-<br \/>\ngi\u00eb kende zijn eigen restaurator\/vervalser Jef van der Veken, die Van<br \/>\nEijcks en Vlaamse Primitieven vervalste. En dan was er ook nog de Ita-<br \/>\nliaanse vervalser Icilio Federico Joni, die met zijn vervalsingen van<br \/>\n13e en 14e eeuwse paneelschilderijen uit de school van Siena furore<br \/>\nmaakte. Met name restauratoren \u2013 zoals Van Meegerens leermeester in<br \/>\nschilderijenvervalsing Theo van Wijngaarden &#8211; hebben vakmatig een goede<br \/>\nbasis om vervalser te worden \u2013 materiaaltechnische kennis, een vaardige<br \/>\nhand en een breed contacten\/netwerk met de kunsthandel en kunstverzame-<br \/>\nlaars.<\/p>\n<div id='gallery-9' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6682'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"473\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-68.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-68.jpg 638w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-68-300x235.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Vervalsingen in de tijd van Vermeer.<br \/>\nHet vervalsen van Nederlandse oude meesters is al begonnen in de Gouden<br \/>\nEeuw van Vermeer zelf. In zijn overzicht over Hollandse schilders \u201cDe<br \/>\nGroote Schouwburgh\u201d schrijft Arnold Houbraken (1660-1719) al dat het niet<br \/>\nongewoon was dat kunsthandelaren hun mooiste schilderijen door jonge<br \/>\nkunstschilders lieten kopi\u00ebren voor de verkoop, maar deze kopie\u00ebn soms<br \/>\nook als echt aan nietsvermoedende kopers verkochten, die geen weet had-<br \/>\nden wie het origineel van het werk bezat. Die onfatsoenlijke praktijk<br \/>\nzet zich tot op de dag van vandaag voort; in de jaren negentig liet de<br \/>\nNew Yorkse kunsthandelaar Ely Sakhai in het geheim goede kopie\u00ebn maken<br \/>\nvan zijn Gauguins en Renoirs. De originele meesterwerken verkocht hij<br \/>\nin de Verenigde Staten, de duplicaten in Azi\u00eb, voor ongeveer dezelfde<br \/>\nprijzen. In 2004 werd hij aangeklaagd en veroordeeld wegens fraude.<br \/>\nOnlangs verklaarde de Prins van Liechtenstein, dat hij stopt met het<br \/>\nverzamelen van Oude Meesters, omdat er domweg veel te veel nauwelijks<br \/>\nvan echt te onderscheiden vervalsingen van oude meesters in omloop<br \/>\nzijn in de internationale kunsthandel.<\/p>\n<blockquote><p>\u201cWe&#8217;re all gonna meet<br \/>\nat that million dollar bash<br \/>\nOoh, baby, ooh-ee<br \/>\nOoh, baby, ooh-ee<br \/>\nIt&#8217;s that million dollar bash\u201d<br \/>\nBob Dylan<\/p><\/blockquote>\n<div id='gallery-10' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6683'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"317\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-65.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-65.jpg 317w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-65-190x300.jpg 190w\" sizes=\"auto, (max-width: 317px) 100vw, 317px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Vervalsingen zijn dus van alle tijden: ook Vermeer zelf had al te maken<br \/>\nmet het fenomeen vervalsingen. In 1671, werd Vermeer, die naast kunst-<br \/>\nschilder ook een kunsthandelaar was, samen met andere meesterschilders<br \/>\nwaaronder Johannes Jordaens, opgeroepen om hun beoordeling te geven over<br \/>\nde echtheid van 13 betwiste schilderijen, van &#8220;Italiaanse meesters&#8221;,die<br \/>\nFriedrich Wilhelm, de Keurvorst van Brandenburg aangekocht had via kunst-<br \/>\nhandelaar Gerrit van Uylenburgh. Wilhem uitte de beschuldiging dat het<br \/>\nvervalsingen waren en had deze twaalf werken teruggestuurd naar Van Uy-<br \/>\nlenburg. Van Uylenburgh regelde op zijn beurt een contra-expertise.<br \/>\nConstantijn Huygens, de vooraanstaande staatsman en kunstkenner, getuigde<br \/>\ntegenover een notaris dat de schilderijen wel degelijk originele Itali-<br \/>\naanse schilderijen waren, alhoewel &#8220;sommige meer waard zouden kunnen zijn<br \/>\ndan andere&#8221;. Jordaens en Vermeer getuigden echter dat de schilderijen<br \/>\n&#8220;niet  alleen niet en sijn uytmuntende Italiaense schilderien, maer ter<br \/>\ncontrarie eenige groote vodden ende slechte schilderien, die op verre na<br \/>\nde tiende part van de voors. uytgetrocke prysen niet weerdich en sijn\u201d.<br \/>\nDit document werd in 1916 voor het eerst gepubliceerd door uitgerekend<br \/>\nAbraham Bredius, de man die in 1937 Van Meegerens vervalsing De Emmaus-<br \/>\ngangers tot h\u00e9t meesterwerk van Vermeer zou verklaren\u2026\u2026.<\/p>\n<div id='gallery-11' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6684'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"403\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/10-65.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/10-65.jpg 750w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/10-65-300x200.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>\u201cOog of Chemie? \u201c- Hofstede de Groot<br \/>\nWie mocht denken dat door hedendaags chemisch-materiaaltechnisch onder-<br \/>\nzoek van de \u201cfeiten\u201d alle vervalsingen veilig uit de kunsthandel en musea<br \/>\ngeweerd en verwijderd kunnen worden en het \u201ckennersoog\u201d zodoende niet meer<br \/>\nbedrogen kan worden; het tegendeel is waar. Volgens schattingen is een<br \/>\nderde van alle kunstwerken in de hedendaagse kunsthandel, tot aan de muren<br \/>\nvan sommige musea toe, een vervalsing. Met name moderne meesters als Ma-<br \/>\ntisse, Chagall, Picasso, Modigliani, Van Dongen, Appel en Magritte zijn<br \/>\nrelatief eenvoudig te vervalsen voor een meestervervalser met veel histo-<br \/>\nrische materiaalkennis, een goed oog en een meesterschilderhand. Elke zaak,<br \/>\nwaar heel veel geld in omgaat, trekt ook criminelen aan, dus ook de handel<br \/>\nin oude en moderne meesters. Een gedegen echtheidsonderzoek is een kost-<br \/>\nbare zaak, en blijft voorbehouden aan werken in het topsegment van de<br \/>\nkunsthandel. In alle kunsthandel die daar kwa prijs onder zit, kan een<br \/>\ngoede vervalser vrij gemakkelijk wegkomen met zijn vervalsingen en een<br \/>\nlucratieve business hebben. U vraagt, wij leveren.<br \/>\nNederland kende in Geert Jan Jansen een \u201cnieuwe Van Meegeren\u201d met zijn<br \/>\nvalse Picasso\u2019s, Appels en Chagalls. Maar in vergelijking met Vermeer-<br \/>\nschilderijen zijn moderne meesters veel sneller en eenvoudiger te verval-<br \/>\nsen. Van Meegeren speelde dus het hoogste spel en slaagde erin de heilige<br \/>\ngraal van alle meestervervalsers te vervalsen: Vermeer. Originele Vermeer-<br \/>\nschilderijen zijn extreem zeldzaam en van een uitzonderlijk hoge<br \/>\nkwaliteit. <\/p>\n<p>Het eigen werk van Van Meegeren.<\/p>\n<div id='gallery-12' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6685'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"338\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-63.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-63.jpg 338w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-63-203x300.jpg 203w\" sizes=\"auto, (max-width: 338px) 100vw, 338px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Het Hertje van Van Meegeren, 1921, een reproductie van deze tekening hing<br \/>\nbij \u00e9\u00e9n op de vijf huishoudens aan de muur. Dit was voor het grote publiek<br \/>\nzijn bekendste werk. En \u2013 ironisch genoeg voor mij als Vermeerliefhebber \u2013<br \/>\nhing het ook vroeger in mijn eigen ouderlijk huis\u2026\u2026.<br \/>\nHet eigen werk van Van Meegeren ademt,  net als de meeste van zijn verval-<br \/>\nsingen, een sentimentele, zo niet naargeestige sfeer. Dat sentimentele<br \/>\nhertje, die zware mazi\/koppen in zijn \u00b4eigen\u00b4 bijbelse Vermeers, deca-<br \/>\ndente, ordinaire vrouwen, doodskoppen, die omslag van het tijdschrift De<br \/>\nKemphaan met die aggressieve grijns. Dat staat mijlenver af van de serene<br \/>\nblik van Vermeer. De critici hadden achteraf wel degelijk gelijk wat het<br \/>\neigen werk van Van Meegeren betreft. Het moet gezegd: zijn portretten<br \/>\nzijn vaak wel raak en vlot geschilderd, maar verder niet bijster origi-<br \/>\nneel. Zijn eigen werk heeft een negatieve uitstraling en is van middel-<br \/>\nmatige kwaliteit. Hij was gewiekst, streetwise, slim en handig in de han-<br \/>\ndel, maar een groot kunstenaar, nee. De tijd heeft hem als kunstenaar lang<br \/>\nen breed ingehaald\u2026.. De meeste van zijn Vermeer-vervalsingen vind ik<br \/>\ngewoon lelijk en gedateerd, soms zelfs de een nog belachelijker dan de<br \/>\nandere. Maar hij was er wel schathemeltje rijk mee geworden; alleen al in<br \/>\nAmsterdam bezat hij 57 huizen, zelf woonde hij in het statige grachtenpand<br \/>\nKeizersgracht 321, \u201cHet Rode Huis\u201d en kon hij een leven in decadente luxe<br \/>\nleiden met veel feesten, drank en vrouwen. Lef en bravoure kan hem niet<br \/>\nontzegd worden.<br \/>\nHet verhaal van de bizarre verwikkelingen rond zijn vervalsingen blijft<br \/>\nop zichzelf wel fascineren, het is het scenario van een ijzersterke psy-<br \/>\nchologische thriller of misdaadroman. Het is geen toeval, dat er nog<br \/>\nsteeds boeken en films over hem verschijnen.<\/p>\n<div id='gallery-13' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6686'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"524\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/12-65.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/12-65.jpg 524w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/12-65-300x286.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 524px) 100vw, 524px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Kopie van Dirck van Baburens \u201cKoppelaarster\u201d door Van Meegeren.  Deze ko-<br \/>\npie bevindt zich nu in het Courtauld Institute of Art in Londen.<br \/>\nVermeer verwerkte het originele schilderij van Baburen uit de collectie<br \/>\nvan zijn schoonmoeder in zijn eigen schilderijen \u201cHet Concert\u201d en de<br \/>\n\u201cZittende Klavecimbelspeelster\u201d.<\/p>\n<p>De  Vermeer-vervalsingen van Van Meegeren laten zich indelen in drie<br \/>\nperioden:<br \/>\n1) De Amerikaanse Vermeer-vervalsingen.<br \/>\n1924-1930 Vermeervervalsingen in samenwerking met zijn mentor Theo<br \/>\nvan Wijngaarden, verkocht aan steenrijke Amerikaanse verzamelaars.<br \/>\n2) De \u201cCollage-Vermeers\u201d uit zijn Franse periode<br \/>\n1932-1936 Collage-schilderijen met elementen uit bekende Vermeer-<br \/>\nschilderijen, deels verkocht, deels nooit op de markt gebracht.<br \/>\n3) De \u201cbijbelse Vermeers\u201d<br \/>\n1937\u20131945 De \u201cBijbelse Vermeers\u201d- vervalsingen in een door Van<br \/>\nMeegeren zelf verzonnen \u201conbekende\u201d stijl van de vroege Vermeer:<br \/>\nDe Emmausgangers was het meesterstuk van de \u201cBijbelse Vermeers\u201d.<br \/>\nAllemaal verkocht aan Museum Boijmans, steenrijke Rotterdamse haven-<br \/>\nbaronnen en aan Nazi-kopstuk Hermann Goering voor miljoenen.<\/p>\n<p>1) De Amerikaanse Vermeer-vervalsingen:<br \/>\n1924-1930 Vermeervervalsingen in samenwerking met zijn mentor Theo van<br \/>\nWijngaarden, verkocht aan rijke Amerikaanse verzamelaars.<\/p>\n<div id='gallery-14' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6687'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"375\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-62.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-62.jpg 375w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-62-225x300.jpg 225w\" sizes=\"auto, (max-width: 375px) 100vw, 375px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Meisje met Blauwe Strik, 1924<br \/>\nVervalser: onbekende Vermeer-navolger -Van Meegeren\/Van Wijngaarden ?<br \/>\nEchtheidscertificaat: Von Bode\/Valentiner<br \/>\nKunsthandelaar: Joseph Duveen<br \/>\nKoper: Charlotte Hyden<br \/>\nHuidige verblijfplaats: Priv\u00e9collectie Charlotte Hyden Glens Falls,<br \/>\nNew York<\/p>\n<p>Door Wilhelm von Bode en Valentiner, directeur van het Kaiser Friedrich<br \/>\nMuseum in Berlijn, als een echte Vermeer gecertificeerd. Het meisje lijkt<br \/>\nwel stijf vastgebonden in een dwangbuis. Hoewel het altijd moeilijk is<br \/>\neen schilderij te beoordelen vanaf een matige reproductie, lijkt het<br \/>\nin niets op een Vermeer.<\/p>\n<div id='gallery-15' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6688'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"380\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-65.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-15-6688\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-65.jpg 380w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-65-228x300.jpg 228w\" sizes=\"auto, (max-width: 380px) 100vw, 380px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-15-6688'>\n\t\t\t\thttp:\/\/www.metmuseum.org\/art\/collection\/search\/437882\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Lezende Jonge Vrouw, 1925-27. Verkocht voor 134.000 dollar.<br \/>\nVervalser: Onbekende navolger of Van Meegeren\/Van Wijngaarden<br \/>\nEchtheidscertificaat: Hofstede de Groot<br \/>\nKunsthandelaar: Wildenstein<br \/>\nKoper: Jules Bache<br \/>\nHuidige verblijfplaats: depot Metropolitan Museum of Art, New York<br \/>\nWaarschijnlijk een vervalsing van Van Meegerens mentor Theo van Wijn-<br \/>\ngaarden, die hem inwijdde in het metier van schilderijenvervalser.<\/p>\n<div id='gallery-16' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6689'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"340\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-62.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-62.jpg 889w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-62-300x169.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-62-768x432.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Kantwerkster, 1925 Verkocht voor 37.000 pond, tien miljoen in hedendaagse<br \/>\neuro\u2019s.<br \/>\nVervalser: Onbekende navolger of Van Meegeren\/Van Wijngaarden<br \/>\nEchtheidcertificaat expert: Von Bode, Friedl\u00e4nder, Plietzsch<br \/>\nKunsthandelaar: Joseph Duveen<br \/>\nKoper: Andrew W. Mellon<br \/>\nHuidige verblijfplaats: in depot National Gallery of Art, Washington<\/p>\n<p>De vergelijking met Vermeers briljante delicate Dentelli\u00e8re in het Louvre,<br \/>\nmaakt elke vergelijking met deze stijve Kantwerkster-Vermeervervalsing<br \/>\noverbodig.<\/p>\n<div id='gallery-17' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6690'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"379\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-64.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-64.jpg 796w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-64-300x188.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-64-768x482.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6691'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"270\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-62-1024x458.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-62-1024x458.jpg 1024w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-62-300x134.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-62-768x343.jpg 768w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-62-604x270.jpg 604w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-62.jpg 1118w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De rijke Engelse kunstverzamelaar Theodore Ward en de Amerikaanse kunst-<br \/>\nhandelaar Joseph Duveen.<br \/>\nTheodore Ward liet een complete \u201cVermeer Room\u201d inrichten in zijn huis aan<br \/>\nFinchley Road in Londen, compleet met zwart wit tegelvloer, eikenhouten<br \/>\nmeubels, schilderijen in ebbenhouten lijsten aan witgepleisterde muren,<br \/>\nglas-in-lood ramen met luiken en rustiek balkenplafond. Van Meegeren was<br \/>\npersoonlijk bevriend met Theodore Ward. Bovenstaand  portret van Ward is<br \/>\nvan zijn hand.<br \/>\nVan de beroemde kunsthandelaar Duveen uit New York is de uitspraak:<br \/>\n\u201dEurope has a great deal of art, America has a great deal of money\u201d. Hij<br \/>\nspeelde ongewild een grote rol bij de verkoop van Vermeer-vervalsingen.<br \/>\n\u00c9\u00e9n aangeboden Vermeer weigerde hij: Het Meisje met de Rode Hoed. En dat<br \/>\nwas nou net een echte Vermeer\u2026\u2026.<\/p>\n<div id='gallery-18' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6692'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"361\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-59.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-59.jpg 836w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-59-300x179.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-59-768x459.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Lachend Meisje, 1925. Verkocht voor 18.000 pond, vijf miljoen in heden-<br \/>\ndaagse euro\u2019s.<br \/>\nVervalser: Onbekende navolger of Van Meegeren\/Van Wijngaarden<br \/>\nEchtheidcertificaat expert: Wilhelm von Bode<br \/>\nKunsthandelaar: Joseph Duveen<br \/>\nKoper: Andrew W. Mellon<br \/>\nHuidige verblijfplaats: in depot  National Gallery of Art, Washington<\/p>\n<p>Deze Vermeer-vervalsingen \u2013 De Kantwerkster en Lachend Meisje \u2013 zijn waar-<br \/>\nschijnlijk van de hand van een samenwerking tussen Han van Meegeren en<br \/>\nrestaurator\/vervalser Theo van Wijngaarden. Van Meegeren had als kunst-<br \/>\nschilder een vlotte hand van schilderen, Van Wijngaarden had als restau-<br \/>\nrator een grondige kennis van materiaalgebruik in schilderijen van oude<br \/>\nmeesters en een groot netwerk van kunsthandelaren en rijke kunstverzame-<br \/>\nlaars. Deze twee valse Vermeers werden voor veel geld verkocht aan de<br \/>\nrijke Amerikaanse verzamelaar Andrew W. Mellon, die ze later schonk aan<br \/>\nde National Gallery in Washington, waar ze nog lang als Vermeers op zaal<br \/>\nhebben gehangen en nu nog altijd in depot bewaard worden.<br \/>\nVan Meegeren kreeg in die tijd foute vrienden, waaronder de restaurator-<br \/>\nvervalser Theo van Wijngaarden en de louche kunsthandelaar Leo Nardus.<br \/>\nDe toeschrijving aan Vermeer van de \u201cAmerikaanse\u201d Vermeer-vervalsingen<br \/>\nvind ik nog veel onbegrijpelijker dan in het geval van de Emmausgangers.<br \/>\nDit zijn gewoon bijna belachelijk slechte schilderijen. In het land der<br \/>\nblinden moet Eenoog koning zijn geweest. Naast het Meisje met de Parel,<br \/>\nwaar het Lachend Meisje duidelijk van is afgeleid, zakt het meteen<br \/>\nvolledig door het ijs.<\/p>\n<div id='gallery-19' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6693'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"362\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-59.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-59.jpg 835w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-59-300x180.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-59-768x460.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>\u201cGreta Garbo\u201d-Vermeer, rond 1930 (rechts)<br \/>\nVervalser: Onbekende navolger of Van Meegeren<br \/>\nEchtheidcertificaat expert: Friedl\u00e4nder, Plietzsch<br \/>\nKunsthandelaar: Paul Cassirer<br \/>\nKoper: baron Thyssen-Bornemisza<br \/>\nHuidige verblijfplaats: in depot Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid<\/p>\n<p>Een aantrekkelijke vervalsing moet ook de eigen tijd aanspreken. Er klinkt<br \/>\nnog iets van de zwierige \u201cRoaring Twenties\u201d door in deze Van Meegeren ver-<br \/>\nvalsing, de \u201cGreta Garbo\u201d-Vermeer. Aangekocht door baron Thyssen-Borne-<br \/>\nmisza voor een onbekend bedrag.<br \/>\nHet portret links is een originele Van Meegeren, een portret van zijn<br \/>\ntweede vrouw, actrice Jo Oerlemans. Zijn portretten vormen nog het beste<br \/>\ndeel van zijn eigen oeuvre.<\/p>\n<p>2) De \u201cCollage-Vermeers\u201d uit zijn Franse periode:<br \/>\n1932-1936 Collage-schilderijen met elementen uit bekende Vermeer-schil-<br \/>\nderijen, deels verkocht, deels nooit op de markt gebracht.<\/p>\n<div id='gallery-20' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6694'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"360\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-51.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-51.jpg 360w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-51-216x300.jpg 216w\" sizes=\"auto, (max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6695'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"330\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-53.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-53.jpg 915w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-53-300x164.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-53-768x420.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Dame en Heer aan het Spinet, 1932.<br \/>\nVervalser: Van Meegeren<br \/>\nEchtheidcertificaat expert: Bredius<br \/>\nKunsthandelaar: Katz<br \/>\nKoper: verkocht voor onbekend bedrag.<br \/>\nHuidige verblijfplaats: Rijksdienst Cultureel Erfgoed, Rijswijk.<br \/>\nDe aandachtige beschouwer zal opmerken dat Van Meegeren deze \u201cnieuwe\u201d Ver-<br \/>\nmeer in een collage samenstelde van delen uit echte Vermeers: Het Concert<br \/>\nin Boston, De Schilderkunst uit Wenen en het klavecimbel uit De Staande<br \/>\nKlavecimbelspeelster uit Londen.<br \/>\nMet dit schilderij bereikte Van Meegeren zijn grote doorbraak als verval-<br \/>\nser in materiaaltechnisch opzicht \u2013 schilderen met bakeliet ipv met lijn-<br \/>\nolie als bindmiddel voor zijn verf. Hij moest immers een materiaaltech-<br \/>\nnische oplossing vinden voor de alcoholtest. Recent in olieverf geschil-<br \/>\nderde vervalsingen kunnen ontmaskerd worden door met een in alcohol ge-<br \/>\ndoopt doekje over de verflaag te wrijven. Vers opgedroogde olieverf lost<br \/>\nop in alcohol, eeuwenoude, doorgedroogde en uitgeharde olieverf in ze-<br \/>\nventiende eeuwse schilderijen niet. Bakeliet is een kunsthars, die na<br \/>\nbakken in een oven keihard wordt, net als eeuwenoude olieverf.<\/p>\n<div id='gallery-21' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6696'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"389\" height=\"499\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-49.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-49.jpg 389w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-49-234x300.jpg 234w\" sizes=\"auto, (max-width: 389px) 100vw, 389px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6697'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"454\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-46.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-46.jpg 665w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-46-300x226.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Citerspelende Vrouw, 1935-36<br \/>\nVervalser: Van Meegeren<br \/>\nHuidige verblijfplaats: Rijksmuseum Amsterdam<br \/>\nIn de Citerspelende Vrouw lijken delen van De Muziekles uit Londen, De<br \/>\nLuitspeelster uit New York en De Soldaat en het Lachende Meisje uit<br \/>\nde Frick Collection in New York samengevoegd tot een &#8220;collage-<br \/>\nVermeer&#8221;.<\/p>\n<div id='gallery-22' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6698'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"432\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/25-37.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/25-37.jpg 432w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/25-37-259x300.jpg 259w\" sizes=\"auto, (max-width: 432px) 100vw, 432px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6699'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"344\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/26-36.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/26-36.jpg 879w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/26-36-300x171.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/26-36-768x437.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Muzieklezende Vrouw, 1935-36<br \/>\nVervalser: Van Meegeren<br \/>\nHuidige verblijfplaats: Rijksmuseum Amsterdam<\/p>\n<p>Deze twee vervalsingen zijn nooit verkocht, Van Meegeren hield ze destijds<br \/>\nonder zich in zijn atelier in Frankrijk. Van Meegeren besefte maar al te<br \/>\ngoed, dat een te letterlijke \u201cVermeer\u201d in de vorm van een \u201ccreatieve<br \/>\nkopie\u201d, een collage van delen uit echte Vermeers, als vervalsing te door-<br \/>\nzichtig en onverkoopbaar zou blijken. Toch vind ik deze studies nog de<br \/>\nmooiste van al zijn Vermeervervalsingen, omdat ze nog het dichtst bij<br \/>\nVermeer staan. Het zijn \u201cnet niet\u201d-Vermeers, en in het geval van Vermeer<br \/>\nbetekent dat toch: hoe dichterbij je komt, des te beter je het verschil<br \/>\nkunt zien. Omdat je ze gemakkelijk kunt vergelijken met de overbekende<br \/>\nechte Vermeerschilderijen, zoals de Brieflezende Vrouw in Blauw in het<br \/>\nRijksmuseum. Maar in deze schilderijen bespeur ik wel nog een laatste<br \/>\nglimp van de echte Vermeer-liefhebber in Van Meegeren.<\/p>\n<p>3) De \u201dBijbelse Vermeers\u201d:<br \/>\n1937\u20131945 De \u201cBijbelse Vermeer\u201d-vervalsingen in een door Van Meegeren zelf<br \/>\nverzonnen en ontwikkelde \u201conbekende\u201d stijl van de vroege Vermeer, die zou<br \/>\nleiden tot zijn meestervervalsing De Emmausgangers en de \u201cBijbelse Ver-<br \/>\nmeers\u201d. Verkocht aan Museum Boijmans, Rotterdamse havenbaronnen en aan<br \/>\nNazi-kopstuk Hermann Goering.<\/p>\n<div id='gallery-23' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6702'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"551\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/29-31.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-23-6702\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/29-31.jpg 551w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/29-31-300x272.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 551px) 100vw, 551px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-23-6702'>\n\t\t\t\tLiebe Kolleg(inn)en,\ndieser Korr soll Montagvormittag bei hku laufen. In der Anlage schicke ich dazu zwei Handouts des Museums. Copyright: Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam.\n(Marketing &amp; Communication Department, Tel. +31 10  4419561, pressoffice@b\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6703'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"401\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/30-27.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/30-27.jpg 753w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/30-27-300x199.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6704'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"401\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/31-28.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/31-28.jpg 753w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/31-28-300x199.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De Emmausgangers, 1937, geschilderd in Frankrijk<br \/>\nVerkocht aan Hannema voor Museum Boijmans van Beuningen voor 520.000<br \/>\ngulden.<br \/>\nVervalser: Van Meegeren<br \/>\nEchtheidcertificaat expert: Abraham Bredius en Schmidt-Degener<br \/>\nKunsthandelaar: Hoogendijk<br \/>\nKoper: Dirk Hannema, namens Museum Boijmans van Beuningen met steun<br \/>\nVereniging Rembrandt<br \/>\nHuidige verblijfplaats: Museum Boijmans van Beuningen<\/p>\n<div id='gallery-24' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6705'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"273\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/32-24-1024x462.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/32-24-1024x462.jpg 1024w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/32-24-300x135.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/32-24-768x347.jpg 768w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/32-24.jpg 1108w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Dirk Hannema, directeur Boijmansmuseum Rotterdam, Abraham Bredius, Ver-<br \/>\nmeerkenner, Schmidt-Degener, directeur Rijksmuseum Amsterdam.<br \/>\nVan Meegeren wist dat Vermeer\/kenners als Bredius nog steeds op zoek wa-<br \/>\nren naar nog onontdekte Bijbelse Vermeers uit zijn vroege periode. En gaf<br \/>\nhen precies de doeken, waarvan hij al wist dat zij die graag wilden zien:<br \/>\neen Vermeer met de bijbelse diepgang van Rembrandt.<br \/>\nEen succesvolle meestervervalser zoekt altijd de juiste snaar te raken<br \/>\nbinnen de smaak van zijn eigen tijd. Het soort schilderijen, die voor zijn<br \/>\neigen tijd het meest aantrekkelijk, populair, gewild en gezocht zijn.<\/p>\n<div id='gallery-25' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6700'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"476\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/27-33.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/27-33.jpg 634w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/27-33-300x237.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Bredius zocht naar een religieus schilderij van de vroege Vermeer, waarin<br \/>\ndeze nog onder invloed stond van de Utrechtse Caravaggisten, die zich<br \/>\nlieten inspireren door de Italiaanse schilder Caravaggio.<br \/>\nVan Meegeren koos met de Emmausgangers precies het juiste onderwerp, en<br \/>\nliet zich daarbij leiden door een van de twee versies van Caravaggio,<br \/>\ndie in het Brera Museum in Milaan. Zoals de passanten in Emmaus ineens<br \/>\noog in oog stonden met Christus zelf en Hem herkenden, die ervaring wil-<br \/>\nden kenners als Bredius hebben met hun geliefde Vermeer: oog in oog staan<br \/>\nmet een tot dan toe onbekende, nieuwe  en vooral bijbelse Vermeer. En zo<br \/>\nbeschrijft Bredius het precies in zijn artikel in het gezaghebbende Bur-<br \/>\nlington Magazine over de ontdekking van \u201cA New Vermeer\u201d. Van Meegeren gaf<br \/>\nhen precies wat ze wilden zien. Het Breken van het Brood als Huizinga\u00b4s<br \/>\n\u201cHeiligheid van het Alledaagse\u201d.<\/p>\n<div id='gallery-26' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6701'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/28-29.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/28-29.jpg 600w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/28-29-300x250.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>In 1937 dook een bijbels schilderij van Vermeer, De Emmausgangers, uit het<br \/>\nniets op.<br \/>\nDr. Abraham Bredius, directeur van het Mauritshuis en Vermeer-kenner, er-<br \/>\nkende de authenticiteit van het kunstwerk, D. Hannema, directeur van museum<br \/>\nBoymans, zorgde dat het voor ruim een half miljoen door zijn museum werd<br \/>\nverworven. Abraham Bredius had al eerder twee nieuwe Vermeers ontdekt: De<br \/>\nAllegorie van het Geloof en Christus in het Huis van Martha en Maria. Maar<br \/>\ndat zijn geen top-Vermeers. Hij wilde nog een grote klapper maken met de<br \/>\nhoofdprijs: een absoluut meesterwerk van Vermeer met een religieus\/bijbels<br \/>\nonderwerp.<\/p>\n<div id='gallery-27' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6706'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"412\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/33-24.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/33-24.jpg 880w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/33-24-300x205.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/33-24-768x524.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Artikel van Abraham Bredius over de \u201cnieuw ontdekte Vermeer\u201d in Burlington<br \/>\nMagazine in 1937.<\/p>\n<p>\u201cDr. Bredius publiceert zijn hoogdravende bevindingen als eerste: &#8216;Het is<br \/>\neen heerlijk moment in het leven van een kunstminnaar als hij zichzelf<br \/>\nplotseling geconfronteerd ziet met een tot nu toe onbekend schilderij van<br \/>\neen grote meester, onaangeraakt, op het originele linnen en zonder enige<br \/>\nrestauratie, precies zoals het de studio van de kunstenaar heeft verlaten!<br \/>\nNoch de prachtige signatuur \u201cI. V. Meer\u201d (\u201cI. V. M.\u201d in monogram), noch<br \/>\nhet pointille op het brood dat Christus zegent, is nodig om ons te over-<br \/>\ntuigen dat wij hier te doen hebben met het meesterwerk van Johannes<br \/>\nVermeer.\u2019 Zijn lyrische beschrijving van het werk besluit hij met: &#8216;In<br \/>\ngeen enkel werk van de grote Delftse meester vinden wij zulk een gevoel,<br \/>\nzulk een diep begrip voor het bijbelse verhaal &#8211; een gevoel zo nobel<br \/>\nmenselijk tot uitdrukking gebracht in de hoogste kunstvorm.\u2019<br \/>\nDe jubel is unaniem. &#8216;Dit onuitsprekelijk schoone schilderij berust op de<br \/>\ngemoedsbeweging, opgewekt door het verinnigd beleven, het kinderlijk zui-<br \/>\nver begrijpen en aanvaarden van het zijn. Dit werk is geschilderd met de<br \/>\nziel, een ziel zoo onvertroebeld als men maar zelden mag ontmoeten. Het<br \/>\nis verzadigd van stilte, evenwicht, rust. Het menschelijk leven is hier<br \/>\ngetransformeerd\u2019, schrijft Victor van Vriesland met het pathos van zijn<br \/>\ntijd in De Groene Amsterdammer. &#8216;Een werk, waarin een schilder zich uit-<br \/>\nschildert, waarin hij zich in den werkelijke zin van het woord uitput.<br \/>\nEen hoogte, die in menig opzicht als een einde kan worden gezien\u2019, juicht<br \/>\nHammacher. Het bijbelse verhaal is gesublimeerd, roept Hannema; alle grote<br \/>\neigenschappen van de schilder zijn in het werk verenigd, fluistert Hef-<br \/>\nting; het schoonste wellicht dat Vermeer geschilderd heeft, weet Van Tie-<br \/>\nnen; een nobeler schepping heeft de kunst misschien nimmer voortgebracht,<br \/>\nroept Hannema nog luider.<br \/>\nDe jubel verstomde  toen in 1945 bleek dat De Emmausgangers, het hoogte-<br \/>\npunt uit de collectie van het Boymans, een ordinaire vervalsing was van<br \/>\nde hand van Han van Meegeren, schilder van zoetsappige hertjes, poezen,<br \/>\ngeitjes en niet onverdienstelijke portretten\u201d.<\/p>\n<p>Bron: Xandra Schutte \u2013 \u201cDe Hand van de Meester en die van de Vervalser\u201d<br \/>\nin De Groene Amsterdammer, 1996.<\/p>\n<p>De koppige Hannema bleef zelfs tot aan zijn dood in 1984 , in weerwil van<br \/>\nal het overtuigend wetenschappelijk bewijs van onderzoekers Van Dantzig<br \/>\nen Coremans, geloven dat de Emmausgangers wel degelijk een echte Vermeer<br \/>\nwas\u2026\u2026 <\/p>\n<p>Van Meegerens succes met De Emmausgangers als Vermeervervalsing is van<br \/>\neen bijna duivelse genialiteit: waar Bredius de \u201cglans van het echte en<br \/>\nware in Vermeer\u201d dacht te zien, keek hij in feite naar een ordinaire<br \/>\nvervalsing van Van Meegeren. Als vervalsing was het een psychologische<br \/>\nmeesterzet, die Van Meegeren nooit meer zou overtreffen. Een valse<br \/>\nVermeer, maar een echte Van Meegeren.<\/p>\n<div id='gallery-28' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6707'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"386\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/34-17.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/34-17.jpg 386w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/34-17-232x300.jpg 232w\" sizes=\"auto, (max-width: 386px) 100vw, 386px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Christuskop, 1940-41. Verkocht via kunsthandel Hoogendijk voor 475.000<br \/>\ngulden.<br \/>\nVervalser: Van Meegeren<br \/>\nKunsthandelaar: Hoogendijk<br \/>\nHuidige verblijfplaats: depot Museum Boijmans van Beuningen<\/p>\n<p>Een studie van de Christuskop in de Emmausgangers.<\/p>\n<div id='gallery-29' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6708'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"418\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/35-11.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/35-11.jpg 723w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/35-11-300x207.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Laatste Avondmaal, 1940-41<br \/>\nVervalser: Van Meegeren<br \/>\nKunsthandelaar: Hoogendijk<br \/>\nKoper: Daniel G. van Beuningen<br \/>\nHuidige verblijfplaats: Deventer Collectie<\/p>\n<p>Van Meegeren bleef in dezelfde stijl doorgaan met zijn Vermeervervalsin-<br \/>\ngen, maar zou nooit meer het nivo van de Emmausgangers bereiken. De Em-<br \/>\nmausgangers was echter wel het ijkpunt, waarmee de kenners zijn \u201cvervolg-<br \/>\nVermeers\u201d konden vergelijken: ze waren duidelijk van dezelfde hand. Alleen<br \/>\nniet die van Vermeer, maar van Van Meegeren. Hij had ze alle experts in<br \/>\nzijn zelfverzonnen vroege Vermeer-stijl laten geloven, wat op zich een<br \/>\nprestatie van formaat is.<br \/>\nDeze vervalsingen zakten gaandeweg kwalitatief wel naar een steeds be-<br \/>\ndenkelijker nivo. Wat Vermeer van deze lelijke en slechte schilderijen<br \/>\ngevonden zou hebben? In zijn eigen woorden:<br \/>\n\u201ceenige groote vodden ende slechte schilderien, die op verre na de<br \/>\ntiende part van de voors. uytgetrocke prysen niet weerdich en sijn\u201d<\/p>\n<div id='gallery-30' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6709'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"418\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/36-10.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/36-10.jpg 418w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/36-10-251x300.jpg 251w\" sizes=\"auto, (max-width: 418px) 100vw, 418px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De Voetwassing, 1941<br \/>\nVervalser: Van Meegeren<br \/>\nKunsthandelaar: De Boer, Amsterdam<br \/>\nKoper: Nederlandse Staat > Rijksmuseum<br \/>\nHuidige verblijfplaats: depot Rijksmuseum Amsterdam<br \/>\nDe Christus-figuur is ontleend aan de Christus in de Martha en Maria in<br \/>\nEdinburgh.<br \/>\nVerkocht voor 900.000 gulden.<\/p>\n<div id='gallery-31' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6710'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"417\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/37-9.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/37-9.jpg 417w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/37-9-250x300.jpg 250w\" sizes=\"auto, (max-width: 417px) 100vw, 417px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Isaac zegent Jacob, 1941<br \/>\nVervalser: Van Meegeren<br \/>\nKunsthandelaar: Hoogendijk<br \/>\nKoper: \tWillem van der Vorm<br \/>\nHuidige verblijfplaats: depot Museum Boijmans van Beuningen<br \/>\nDit is wel de minste van de bijbelse Vermeer-vervalsingen van Van Meege-<br \/>\nren. Verkocht aan de Rotterdamse scheepsmagnaat Willem van der Vorm voor<br \/>\nmaar liefst 1,275 miljoen gulden.<\/p>\n<div id='gallery-32' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6711'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"469\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/38-10.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/38-10.jpg 469w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/38-10-281x300.jpg 281w\" sizes=\"auto, (max-width: 469px) 100vw, 469px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6712'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"340\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/39-10.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/39-10.jpg 889w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/39-10-300x169.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/39-10-768x432.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De \u201cGoering\u201d-Vermeer, Christus en de Overspelige Vrouw, 1943<br \/>\nVervalser: Van Meegeren<br \/>\nKunsthandelaar: Aloys Miedl vanuit geconfisqueerde galerie Goudstikker,<br \/>\nAmsterdam<br \/>\nKoper: Hermann Goering<br \/>\nHuidige verblijfplaats: Museum De Fundatie\/Kasteel Heino, Zwolle,<br \/>\nin bruikleen van Rijksdienst Cultureel Erfgoed, Rijswijk.<br \/>\nVerkocht voor 1.650.000 gulden.<\/p>\n<p>Adolf Hitler had twee echte top-Vermeers: De Schilderkunst uit de collec-<br \/>\ntie Czernin in Wenen en De Astronoom uit de collectie Rothschild in Pa-<br \/>\nrijs.  Goering wilde niet onderdoen voor de F\u00f9hrer en kocht deze nepperd<br \/>\nvan Van Meegeren. Een echo van deze klucht is terug te vinden in de hi-<br \/>\nlarische Britse comedyserie \u201cAllo, Allo\u201d, waarin het schilderij \u201cThe<br \/>\nFallen Madonna with the Big Boobies by Von Kleist\u201d in elke aflevering<br \/>\nwel weer even in het verhaal terugkeert\u2026\u2026<\/p>\n<div id='gallery-33' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6713'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"316\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/40-10.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/40-10.jpg 956w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/40-10-300x157.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/40-10-768x402.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Christus in de Tempel, 1945<br \/>\nVervalser: Van Meegeren<br \/>\nHuidige verblijfplaats: priv\u00e9collectie, in 1997 op de TEFAF te zien.<br \/>\nDit schilderij schilderde van Meegeren als demonstratie-schilderij tij-<br \/>\ndens zijn rechtzaak in 1945. Om te laten zien dat hij wel degelijk in<br \/>\nstaat was om een schilderij als De Emmausgangers te schilderen. De mees-<br \/>\nterproef van een meestervervalser.<\/p>\n<p>De laatste herontdekte echte Vermeers:<\/p>\n<div id='gallery-34' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6714'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"386\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/41-7.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/41-7.jpg 386w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/41-7-232x300.jpg 232w\" sizes=\"auto, (max-width: 386px) 100vw, 386px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De Allegorie op het Geloof, 1670-72, door Abraham Bredius herontdekt als<br \/>\neen Vermeer in 1899. Niet de mooiste Vermeer, maar wel onmiskenbaar her-<br \/>\nkenbaar als een echte Vermeer.<\/p>\n<div id='gallery-35' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6715'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"432\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/42-7.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/42-7.jpg 432w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/42-7-259x300.jpg 259w\" sizes=\"auto, (max-width: 432px) 100vw, 432px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Christus in het Huis van Martha en Maria, 1655, eveneens door Abraham Bre-<br \/>\ndius herontdekt als een Vermeer in 1901.<br \/>\nIn mijn ogen blijft dit grote schilderij in caravaggistische stijl toch<br \/>\neen fremdk\u00f6rper in Vermeer\u2019s oeuvre. Zou wat mij betreft ook evengoed van<br \/>\neen andere hand kunnen zijn. Vanuit de bijbelse invalshoek van Bredius<br \/>\npast het thematisch wel bij de verstilling van Vermeer: de keuze voor<br \/>\nhet contemplatieve leven (de luisterende Maria) boven het actieve leven<br \/>\n(de redderende Martha). &#8220;Zijn&#8221; boven &#8220;doen&#8221;.<\/p>\n<div id='gallery-36' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6716'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"442\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/43-4.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/43-4.jpg 442w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/43-4-265x300.jpg 265w\" sizes=\"auto, (max-width: 442px) 100vw, 442px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Dame met Weegschaal, 1662-64, herontdekt als een Vermeer in 1911.<br \/>\nDeze Vermeer is onomstreden, omdat ze terug te voeren is op de beroemde<br \/>\nDissius veilinglijst uit 1696 met 21 Vermeer-schilderijen , slechts 21<br \/>\njaar na de dood van Vermeer, dus dicht bij de bron. Dit schilderij staat<br \/>\nbovenaan die lijst als nummer 1:<br \/>\n\u201cEen juffrouw die goud weegt, in een kasje, J. vander Meer van Delft,<br \/>\nextraordinair konstig en kragtig geschildert\u201d.<br \/>\nGeen spoor van twijfel hier: hoewel relatief laat herontdekt, dit is<br \/>\neen echte Vermeer. Alles klopt in dit schilderij, het licht, de delicate<br \/>\ntoets, de fotografische look, de serene sfeer, de ingenieuze compositie,<br \/>\n\u00e9n een betrouwbare bron van herkomst uit de zeventiende eeuw in Delft.<\/p>\n<p>Het Meisje met Rode Hoed uit 1665-66 is herontdekt als een Vermeer in<br \/>\n1925.<br \/>\nDe ironie wil dat het ook nu nog steeds als een echte Vermeer beschouwde<br \/>\nMeisje met Rode Hoed in 1925 samen met de Vermeervervalsingen De Kant-<br \/>\nwerkster en Het Lachend Meisje tegelijk werd aangeboden aan kunsthan-<br \/>\ndelaar Joseph Duveen. Duveen accepteerde de vervalsingen, maar weigerde<br \/>\ndeze echte Vermeer, omdat ze te klein zou zijn om interessant te zijn.<br \/>\nOverigens is de Nederlandse Vermeerkenner Albert Blankert nog steeds<br \/>\nniet overtuigd van de authenticiteit van het Meisje met Rode Hoed, \u00e9n<br \/>\nhet verwante Meisje met Fluit, in de National Gallery in Washington.<br \/>\nArgument is dat de leeuwenkopjes van de stoelleuning van voren gezien<br \/>\nzijn en niet op de rug, wat zou moeten, aangezien het meisje op een<br \/>\nstoel zit.<\/p>\n<div id='gallery-37' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6717'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"397\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/44-5.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-37-6717\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/44-5.jpg 397w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/44-5-238x300.jpg 238w\" sizes=\"auto, (max-width: 397px) 100vw, 397px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-37-6717'>\n\t\t\t\tx-default\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Wat in het voordeel van het Meisje met Rode Hoed pleit, is dat het waan-<br \/>\nzinnig goed geschilderd is, door een echte meesterhand. Persoonlijk geef<br \/>\nik het het voordeel van de twijfel, omdat het op zichzelf een meester-<br \/>\nwerkje is. Het roept bij mij echter ook een associatie op met een frans<br \/>\nmodel door die zwierige rode verenhoed, onhollands bijna voor de zeven-<br \/>\ntiende eeuw. Als ooit vast zou komen staan dat het Meisje met Rode Hoed<br \/>\nvan een laat-negentiende eeuwse franse hand is, ten tijde van de groei-<br \/>\nende populariteit van Vermeer in Frankrijk en de opbloei van de foto-<br \/>\ngrafie, dan zou ik dat heel goed kunnen plaatsen. Het Meisje met Rode<br \/>\nHoed heeft iets fotografisch, als een ingekleurde Daguerreotypie. Kwa<br \/>\nvisie komt het heel dicht bij de camera obscura-visie van Vermeer. Maar<br \/>\nVermeer of niet, dit kleine meesterwerkje blijft een juweel van schil-<br \/>\nderkunst. Als Vermeers Meisje met Rode Hoed ooit geen echte Vermeer zou<br \/>\nblijken te zijn, maar ook een vervalsing, dan is dit echt een geniale<br \/>\nvervalsing, veel beter en mooier dan alle Vermeer\/vervalsingen, die<br \/>\nVan Meegeren ooit geschilderd heeft. Het heeft de Vermeeriaans aan-<br \/>\ndoende fotografische  luminositeit en de delicate, vloeiende en tref-<br \/>\nzekere toets van een meesterhand. Van Meegeren heeft de precieze,<br \/>\nfotografische, \u201ccamera obscura-look\u201d van Vermeer overigens volkomen<br \/>\ngemist in zijn Vermeer-vervalsingen. <\/p>\n<div id='gallery-38' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6718'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"366\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/45-4.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/45-4.jpg 826w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/45-4-300x182.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/45-4-768x465.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Omstreden Vermeers van deze tijd.<br \/>\nVandaag de dag begint echtheidsonderzoek altijd met een materiaal-<br \/>\ntechnisch onderzoek en niet meer met het net iets te vaak bedrogen<br \/>\n\u201ckennersoog\u201d. Af en toe duikt er nog een \u201cherontdekte\u201d Vermeer op,<br \/>\nwaarvan de Sint Praxedis de bekendste is, een kopie naar een Ita-<br \/>\nliaans origineel. Ook wordt door sommigen een al in 1904 \u201cheront-<br \/>\ndekte\u201d Vermeer, die eerder was afgeschreven, alsnog aan Vermeer<br \/>\ntoegeschreven: de kleine Zittende Vrouw aan Virginaal.<br \/>\nMateriaaltechnisch onderzoek levert kleine feiten op, waaruit naar<br \/>\nmijn idee veel te grote conclusies getrokken worden. Ik moet er<br \/>\nniet aan denken beide schilderijen op de Eregalerij in het Rijks-<br \/>\nmuseum tussen de andere vier Vermeers dicht bij Het Melkmeisje te<br \/>\nzien hangen. De Praxedis is sowieso geen echte Vermeer, want een<br \/>\nkopie.<\/p>\n<div id='gallery-39' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6719'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"402\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/46-5.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-39-6719\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/46-5.jpg 402w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/46-5-241x300.jpg 241w\" sizes=\"auto, (max-width: 402px) 100vw, 402px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-39-6719'>\n\t\t\t\tSaint Praxedis\n*oil on canvas\n*101.6 x 82 cm\n*signed b.l.: Meer 1655\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Sint Praxedis, 1655, kopie van Vermeer naar een origineel van de<br \/>\nFlorentijnse schilder Felice Ficcherelli, herontdekt als een mo-<br \/>\ngelijke Vermeer in 1969. De Vermeertoeschrijving is omstreden.<br \/>\nVermeerkenner Wheelock gelooft er in. Het in dit schilderij ge-<br \/>\nbruikte loodwit zou van noord-europese herkomst zijn, dus kan het<br \/>\ngeen Italiaanse kopie zijn. Maar is het daarmee \u201cdus\u201d een echte<br \/>\nVermeer?<\/p>\n<div id='gallery-40' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6720'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"389\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/47-5.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-40-6720\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/47-5.jpg 389w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/47-5-233x300.jpg 233w\" sizes=\"auto, (max-width: 389px) 100vw, 389px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-40-6720'>\n\t\t\t\tA young woman seated at the virginal\n*il on canvas\n*24,7 x 19,3 cm\n*ca. 1670-1672\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Zittende Vrouw aan het Virginaal, 1670-72, al herontdekt als een mogelijke<br \/>\nVermeer in 1904.<br \/>\nDe Vermeertoeschrijving is nooit unaniem geweest en het doek is ook lange<br \/>\ntijd afgevoerd van de lijst authentieke Vermeers.<br \/>\nHet schilderij bevindt zich nu als een \u201cherwaardeerde\u201d Vermeer in de Lei-<br \/>\nden Collection in New York, maar de toeschrijving aan Vermeer is niet on-<br \/>\nomstreden en unaniem. Vermeer-kenner Walter Liedtke was een pleitbezorger<br \/>\nvoor de authenticiteit van dit schilderij. Het gebruikte linnen zou van<br \/>\ndezelfde rol zijn als de Dentelli\u00e8re in het Louvre. Maar ook hier geldt:<br \/>\nis het daarmee een echte Vermeer ? Ik zie geen echte Vermeer in die on-<br \/>\nhandige gele omslagdoek, dat gezicht, de droge toets van de schilder.<br \/>\nAlleen het onderwerp doet aan Vermeer denken, de uitvoering niet.<\/p>\n<div id='gallery-41' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6721'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"444\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/48-5.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/48-5.jpg 444w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/48-5-266x300.jpg 266w\" sizes=\"auto, (max-width: 444px) 100vw, 444px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>De Laatste Vermeer.<br \/>\nDe laatste \u00e9chte Vermeer die op Vermeer\u2019s schilderezel stond,voordat hij<br \/>\nin 1675 onverwacht en plotseling op 43-jarige leeftijd stierf, was waar-<br \/>\nschijnlijk De Zittende Klavecimbelspeelster, nu als pendant van de Staande<br \/>\nKlavecimbelspeelster te zien in de National Gallery in Londen. <\/p>\n<div id='gallery-42' class='gallery galleryid-6672 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=6722'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"321\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/49-4.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/49-4.jpg 321w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/49-4-193x300.jpg 193w\" sizes=\"auto, (max-width: 321px) 100vw, 321px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>In elke succesvolle vervalsing ligt iets besloten van de eigentijdse<br \/>\nstijlmode uit de tijd van de vervalser zelf. In de bijbelse Vermeer-ver-<br \/>\nvalsingen van Van Meegeren ligt de zware nazi-esthetiek besloten, zoals<br \/>\ndie tot uiting kwam tijdens de Olympische Spelen van 1936 in Berlijn,<br \/>\nwaar hij duidelijk van gecharmeerd was. Hoe meer de tijd verstrijkt,<br \/>\nhoe duidelijker een vervalsing zichzelf ontmaskert.<br \/>\n\u201cEen vervalsing staat in dezelfde verhouding tot het origineel als een<br \/>\nschaduw tot een voorwerp\u201d schreef J. Bernlef (uit De Maker, een roman<br \/>\nover Van Meegeren). Vermeer verhoudt zich tot Van Meegeren als het<br \/>\nlicht tot de schaduw.<\/p>\n<p>Van Meegeren probeerde te kijken met de ogen van Vermeer, alleen leefde<br \/>\nhij in een totaal andere wereld. De kunsthistorici zijn het erover eens<br \/>\ndat de kloof tussen toegeeigende stilistische kenmerken en de datum<br \/>\nvan produktie maakt dat het vervalste werk van een oude meester nooit<br \/>\nzijn tijd kan transcenderen. Een valse Vermeer is zowel een historisch<br \/>\nals actueel schilderij en het actuele element &#8211; de aanpassing aan de<br \/>\nopvattingen die men op een bepaald moment van de geschiedenis heeft &#8211;<br \/>\nzorgt ervoor dat het maar kort voor authentiek wordt aangezien.<br \/>\nVanuit onze ogen is het onbegrijpelijk dat het zoetige, wat sentimen-<br \/>\ntele schilderij De Emmausgangers ooit voor een Vermeer is gehouden.<\/p>\n<p>Een kopiist is nog geen vervalser: de kopiist imiteert een beroemde<br \/>\nmeester uit liefde voor zijn kunst, als studie\/leerschool of gewoon<br \/>\nals liefhebber. De vervalser is vooral uit op geld, en probeert zijn<br \/>\nvervalsing als een authentiek werk van een groot meester voor zo veel<br \/>\nmogelijk geld te verkopen. Van Meegeren koos uiteindelijk voor het<br \/>\ngeld, niet voor zijn liefde voor Vermeer. In de geest van pop-artist<br \/>\nAndy Warhol: \u201cArt is business, and business is art\u201d.<\/p>\n<p>Op YouTube is deze video van een BBC-documentaire over Van Meegeren<br \/>\nte zien: \u201cThe Forger Who Fooled the Nazis\u201d met Andrew Graham-Dixon:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Van Meegeren The Forger Who Fooled the Nazis\" width=\"604\" height=\"340\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/O6HA2Qo5lfk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Van Meegeren verhoudt zich tot Vermeer, zoals Salieri zich verhoudt<br \/>\ntot Mozart in de beroemde film \u201cAmadeus\u201d van Milos Forman uit 1984.<br \/>\nGeen van de films over Van Meegeren en zijn Vermeer-vervalsingen<br \/>\nhaalt dit nivo van deze film. Ik zou graag wel eens een scene willen<br \/>\nzien, waarin Van Meegeren spreekt over de schoonheid van Vermeer,<br \/>\nzoals Salieri over de muziek van Mozart in deze scene, die te zien<br \/>\nis op YouTube:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Amadeus - &quot;These...are originals?&quot;\" width=\"604\" height=\"453\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/rvRGAlbiv5g?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Gelezen en gezien: het boek \u201cDe Laatste Vermeer\u201d van schrijver\/kunsthisto- ricus Jonathan Lopez, New York, in een Nederlandse vertaling uit 2020. Het boek werd losjes en matig verfilmd in \u201cThe Last Vermeer\u201d, ook uit 2020. De media en de pers blijven smullen van sensatieverhalen rond het bedrog van kunstvervalsingen en vooral van de Van Meegeren-affaire &hellip; <a href=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?p=6672\" class=\"more-link\">Lees verder <span class=\"screen-reader-text\">&#8220;The Last Vermeer&#8221;- De Emmausgangers: een Valse Vermeer of een Echte Van Meegeren ?<\/span> <span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[8,1,5],"tags":[],"class_list":["post-6672","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-film","category-geen-categorie","category-schilderijen"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6672","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6672"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6672\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6732,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6672\/revisions\/6732"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6672"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6672"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6672"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}