\u201cThe purpose of art
\n is washing the dust
\n of daily life
\n off our souls\u201d
\n Pablo Picasso<\/p><\/blockquote>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01-84.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-84.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nDe meest verrassende en intrigerende schilderij-beschrijving in de vei-
\nlingcatalogus van Dissius uit 1696 verwijst naar een vandaag de dag als
\nverloren beschouwde compositie van Vermeer, \u201cDaer een Seigneur zijn han-
\nden wast, in een doorsiende kamer, met beelden (=figuren), konstig en
\nraer\u201d. Dit schilderij bracht 95 gulden op, waarmee het een van de hoogst
\ngeprijsde werken van deze veiling was en dus een topwerk. <\/p>\n
De \u201cdoorsiende kamer\u201d is een door Vermeer vaker toegepast perspectivische
\nkunstgreep, onder andere in het vroege Slapend Meisje en de latere Lief-
\ndesbrief. Dit picturale concept, ook wel \u201cDoorkijkje\u201d genoemd, werd ook
\nbeoefend door andere Hollandse genre schilders, als De Hooch (Echtpaar
\nmet Papegaai) en Samuel van Hoogstraten ( De Slippers). Opvallende over-
\neenkomst tussen Vermeer\u2019s Liefdesbrief, De Hooch\u2019s Echtpaar met Papegaai
\nen Van Hoogstraten\u2019s Slippers is de aanwezigheid van een bezem, die te-
\ngen een deurpost op de voorgrond aan leunt. <\/p>\n
Vermeer expert Albert Blankert heeft vastgesteld, dat er geen enkel ander
\nHollands genre schilderij bestaat, waarop een heer die zijn handen wast
\nte zien is. Er zijn ook geen andere beschrijvingen en geen kopie\u00ebn van
\nbekend. Het thema van het handen wassen verbeeldt waarschijnlijk een al-
\nlegorie van het reinigen van de ziel, een spiritueel thema.
\nHet ritueel van \u201czuivering\u201d en purificatie past heel goed bij het zuivere
\nschoonheidsideaal van Vermeer. De wereld van Vermeer oogt als een
\n\u201cschoongewassen\u201d wereld, ontdaan van alle stof en vuil.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03-85.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-80.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\tDeze kopie naar een bewaard gebleven origineel van de Italiaanse schilder
\nFelice Ficherelli zou van de hand van Johannes Vermeer zijn. Deze toe-
\nschrijving is niet onomstreden. Vooral Vermeerkenner Arthur K. Wheelock
\ngelooft sterk in een toeschrijving aan Vermeer.
\nHet is mij altijd een raadsel gebleven hoe Wheelock hierin een Vermeer
\nkan zien. Het is natuurlijk sowieso een kopie naar het werk van een an-
\ndere meester.
\nMisschien is het wel iets anders dat Wheelock \u2013 bewust of onbewust \u2013
\ntriggert als Vermeer-onderzoeker: uit de Dissiusveiling uit 1696 weten
\nwe dat er een aantal vermiste Vermeers zijn, waaronder een topwerk: \u201cDaer
\neen Seigneur zijn handen wast, in een doorsiende kamer, met beelden\u201d. Het
\nzou kunnen zijn dat Wheelock in de houding van de Sint Praxedis een voor-
\necho van de Seigneur die zijn handen wast ziet. Achter haar zijn ook fi-
\nguren (\u201cbeelden\u201d) te zien. En een doorkijkje in een andere ruimte (door-
\nsiende kamer). En als je deze compositie zou vertalen naar een hollands
\ngenre-interieur, dat deze dan een aanzet zou kunnen zijn naar een \u201cedu-
\ncated guess\u201d- reconstructie van de Seigneur die zijn handen wast. <\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-78.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-78.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nKunsthistoricus Gary Schwarz merkt in een recente lezing in de Hermitage
\nin Amsterdam een treffende gelijkenis op in de houding van de Sint Pra-
\nxedis en het Melkmeisje van Vermeer.<\/p>\n
Vermeer-lezing Gary Schwarz<\/a><\/p>\n Binnen het bekende oeuvre van Vermeer is twee maal sprake van een binnen- Het motief van de waterkan heeft Vermeer al eerder uitgewerkt in de Eerste aanzet van een \u201cV\u00f3\u00f3rkamer-versie\u201d: de Seigneur die zijn handen Eerste aanzet van een \u201cAchterkamer-versie\u201d: de Seigneur die zijn handen Reconstructie van \u201cSeigneur die zijn handen wast, in een doorsiende ka- Aandachtspunten ter overweging bij een aanzet tot een educated guess\u2013 Reconstructie van Vermeer\u2019s \u201cSeigneur die zijn handen wast\u201d, losjes ge- In de verhalenbundel \u201cDe Kwetsuur\u201d van schrijfster Anna Enquist, op pag \u201cHet schilderij dat ik daar gezien heb is, naar schatting, 100 cm hoog en \u201cDe rechterkant van de voorstelling toont een perspectivische kamer, ge- \u201cHet schilderij leek mij van meet af aan een echte Vermeer en maakte een \u201cIn antwoord op uw verrassende brief kan ik u meedelen dat er inderdaad Waarom geldt juist de \u201cSeigneur, die zijn handen wast\u201d als de heilige Twee vroege Vermeers: \u201cBezoek van Drie Maria\u2019s aan het Graf\u201d en een \u201cJu- Van twee niet-ge\u00efdentificeerde Vermeers bestaat er al een andere variant Dan zijn er tenslotte twee Vermeers , die wel unieke vermiste werken van Mijn bovenstaande recente digitale proefversie van Vermeer\u2019s \u201cSeigneur Deze tweede van de twee unieke vermiste Vermeers geldt met stip bovenaan Deze prachtige Metsu uit een priv\u00e9-collectie \u201cMan visiting a Woman Intrigerend is dit bijbelse schilderij van \u201cPilatus, die zijn handen Van alle vermiste Vermeers laat de \u201cSeigneur die zijn handen wast\u201d het Het doorkijkje in Vermeer\u2019s Slapend Meisje in New York. Met name Pieter![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-77.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-78.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nruimte, die beschouwd kan worden als een \u201cdoorsiende kamer\u201d: \u201cHet Slapend
\nMeisje\u201d uit New York uit 1657 en \u201cDe Liefdesbrief\u201d in Amsterdam uit
\n1669-70. In het Slapend Meisje bevindt de hoofdfiguur zich in de
\nv\u00f3\u00f3rkamer van de \u201cdoorsiende kamer; in De Liefdesbrief in de achterkamer
\nervan.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-75.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/10-76.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\nprachtige Vrouw met Waterkan in het Metropolitan Museum of Art in New
\nYork. Hij plaatst haar in een helder verlicht interieur. Ook hierin
\nsluimert een connotatie met zuiverheid en reinheid, een “schoongewassen”
\nziel.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-73.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/12-75.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nwast bevindt zich hier in de v\u00f3\u00f3rkamer van de \u201cdoorsiende kamer\u201d.
\nGebaseerd op de Sint Praxedis, Slapend Meisje en De Liefdesbrief. Een
\ndigitale proefversie.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-71.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-74.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nwast bevindt zich nu in de achterkamer van de \u201cdoorsiende kamer\u201d.
\nGebaseerd op De Liefdesbrief. Hier heb ik het bij een monochrome \u201cdood-
\nverf\u201d-versie gelaten. De Seigneur is afgeleid van de Briefschrijvende
\nJongeman van Metsu in Dublin. De viola da gamba linksonder is ontleend
\naan de Zittende Klavecimbelspeelster in Londen. Het grote schilderij op
\nde achtergrond is uit Vermeer\u2019s Lady Writing With Her Maid in Dublin.<\/p>\n
\nmer, met beelden \u201c(= figuren).<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-71.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\nreconstructie van de Seigneur van Vermeer:
\n– Bevindt de seigneur zich in de v\u00f3\u00f3rkamer of de achterkamer van de
\n\u201cdoorsiende kamer\u201d?
\n– Welke stilleven-props op de tafel horen bij het handen wassen: water-
\nkan, waterkom, droogdoek ?
\n– Welk kostuum draagt de seigneur en welke kleur ? Zwart-wit, blauw,
\ngroen-blauw.
\n– Welke beelduitsnede: halffiguur-uitsnede of totaal-shot ?
\n– De figuren in de achtergrond: dienstbode, dame des huizes ? wat is
\nhun rol ? Welke kostuums ?
\n– Schilderij op achtergrond ? Welke emblematische\/spirituele con-
\nnotatie met het handen wassen ?
\n– Welke lichtval ? Lichte\/donkere achtergrond ? Helder verlichte
\nkamer of schemerverlichte kamer ?
\n– Welk kleur-hoofdakkoord ?
\n– Wat betekent de handeling van het handen wassen ? Spiritueel
\nritueel van reiniging van de ziel ?
\n– Formaat schilderij ? klein, midden of groot formaat ? \u201cVierkante\u201d
\nrechthoek ?
\n– Liggend of staand formaat ?
\n– Is het raam zichtbaar ?
\n– Is de tegelvloer zichtbaar ?
\n– Welke figuren zijn zichtbaar in de achterkamer ? Vermeer-dame met geel
\njakje ? Dienstbode ?
\n– Mijn aanvankelijke associatie met \u201cbeelden\u201d was \u201cschilderijen of
\nsculpturen in de achtergrond\u201d, maar ik heb me door Gregor Weber, d\u00e9
\nVermeer-specialist van het Rijksmuseum, laten overtuigen dat
\n\u201cbeelden\u201d staat voor figuren\/personen.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-73.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\n\u00efnspireerd op een beschrijvende visualisatie door schrijfster Anna
\nEnquist.<\/p>\n
\n98 en 99, geeft zij in het korte verhaal \u201cDaer een Seigneur zijn handen
\nwast\u201d een fictieve beschrijving van het verloren\/vermiste topwerk van
\nVermeer:<\/p>\n
\n80 cm breed. Er is geen lijst. De voorstelling wordt gedomineerd door de
\ngestalte van een man die, enigszins voorovergebogen, voor een tafel staat
\nen zijn handen wast in een kom. Achter zijn hoofd is een naar binnen ge-
\nklapt raam zichtbaar met glas-in-lood inleg. Een bijna-diagonaal loopt
\nvanaf zo\u2019n 20 cm rechts van de linkerbovenhoek naar rechtsonder in het
\ndoek. De ruimte ter linkerzijde daarvan wordt door het lichaam van de
\nman ingenomen. Het doek is afgesneden ter hoogte van zijn dijen. Hij
\ndraagt een groene jas. Zijn hoed ligt op de tafel naast de waterkan\u201d.<\/p>\n
\nzien door een openstaande deur. De kleurstelling verandert: van het koele
\nblauw-groen van de jas via de zwart-witte tegels op de vloer en de brui-
\nnige deurpost naar een ebbenhouten bank langs de wand van het achterste
\nvertrek. Op de bank zit een vrouw, eveneens en profil afgebeeld, wijd-
\nbeens, ineengezakt, het achterhoofd steunend tegen de bruingele muur.
\nZe draagt een geel jak, h\u00e9t gele jakje met de bontkraag. De blonde haren
\nzijn strak uit haar gezicht getrokken tot een knotje bovenop haar hoofd.
\nHaar onderarmen liggen op haar benen, de handen hangen in haar schoot.
\nDe oogleden, van het witste ivoor, zijn geloken\u201d<\/p>\n
\nvolstrekt authentieke indruk. Ik leg u daarom de vraag voor: wat heb ik
\ngezien ?\u201d<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-71.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\neen schilderij van Vermeer bestaan heeft met de door u beschreven voor-
\nstelling. Het staat vermeld in de catalogus van de zogenaamde veiling
\nvan Dissius die in 1696 in Amsterdam gehouden werd. De beschrijving
\nluidt als volgt: \u201cDaer een Seigneur zijn handen wast, in een doorsiende
\nkamer, met beelden, konstig en raer\u201d.
\nVan het schilderij, dat op deze veiling als een van de duurste geprijsd
\nwas, is sindsdien niets meer vernomen. Er zijn geen andere beschrijvingen
\nen geen kopie\u00ebn van bekend. Het schilderij wordt als verloren beschouwd
\nen dat maakt het buitengewoon onwaarschijnlijk dat u het gezien hebt.
\nUw beschrijving heeft mij echter wel nieuwsgierig gemaakt en ik ben be-
\nreid het betreffende doek te bezichtigen en te taxeren indien de
\neigenaar dat wenst\u201d<\/p>\n
\ngraal onder de zes vermiste Vermeers ?.
\nEr zijn zes niet-ge\u00efdentificeerde Vermeers, waarvan we het bestaan
\nkennen uit geschreven bronnen.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-68.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\npiter, Venus en Mercurius\u201d, schilderijen met een bijbels\/religieus onder-
\nwerp en een scene uit de oud-romeinse mythologie. Vergelijkbaar met Ver-
\nmeer\u2019s Martha en Maria uit Edinburgh en de Diana uit Den Haag. Net als
\ndeze schilderijen zullen de genoemde niet-ge\u00efdentificeerde vroege werken
\ngeen typische Vermeers zijn geweest in de stijl van zijn beroemde mees-
\nterwerken. Het gemis van deze twee werken laat zich wat mij betreft niet
\nzo erg voelen. <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-60.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-68.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nmet hetzelfde onderwerp: een vermiste \u201cGezicht op enige huizen in Delft\u201d
\nen \u201cTronie in Antieke Kledij\u201d vinden we als onderwerp al terug in \u201cHet
\nStraatje\u201d, het \u201cMeisje met de Parel\u201d en het \u201cMeisje met Rode Hoed\u201d. Ge-
\nzien de omschrijving zullen deze twee niet ge\u00efdentificeerde Vermeer-
\nschilderijen wel in de typische Vermeer-stijl geweest zijn. Dit is
\nzeker wel een gemis, maar ook daar valt voor een Vermeer-liefhebber
\nnog mee te leven.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-62.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-58.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nVermeer geweest moeten zijn.
\nHet eerste is \u201cPortret van Vermeer in een kamer met verscheydene bywerk,
\nongemeen fraai van hem geschildert \u201d. Gezien de lage prijs van 45 gulden
\nzal dit niet het grootse meesterwerk De Schilderkunst in Wenen geweest
\nzijn. Bovendien zou een schilder op de rug gezien niet als een zelfpor-
\ntret omschreven worden. Er bestaat wel een zelfportret-schilderij in de
\nBass Collection in Miami Beach, Florida (rechts), dat enigszins aan Ver-
\nmeer doet denken, maar tegenwoordig wordt toegeschreven aan Michiel van
\nMusscher. Het heeft een zekere charme, maar is duidelijk van een minder
\ngetalenteerde hand dan Vermeer. Het idee dat er ooit een schilderij moet
\nhebben bestaan, dat het \u201cware gezicht van Vermeer\u201d onthult, is natuurlijk
\nwel intrigerend. De figuur links op De Koppelaarster in Dresden wordt
\noverigens ook wel als een zelfportret van de jonge Vermeer op 24 jarige
\nleeftijd beschouwd. Helaas valt er in dit schilderij wel een grote slag-
\nschaduw over zijn gezicht, waardoor we hem zelf niet echt goed kunnen
\nzien. Vandaar dat Vermeer-liefhebbers wel erg benieuwd zijn naar dat
\nvermiste \u201cPortret van Vermeer\u201d\u2026..<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-55.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/25-45.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/26-44.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\ndie zijn handen wast\u201d is slechts een spielerische eerste aanzet en edu-
\ncated guess van een Vermeer-liefhebber, zonder serieuze kunsthistorische
\nof artistieke pretenties. De hoofdfiguur is hier nog een vrouw (Praxe-
\ndis), geen man (Seigneur); mijn compositie is te onrustig, de lichtval
\novertuigt niet, evenmin als het perspectief. Het is een pretentieloze
\neerste aanzet, een digitale schets. Een tastend zoeken naar hoe het
\nglobale compositieschema van de \u201cSeigneur\u201d van Vermeer er uit zou
\nkunnen hebben gezien. Het is me hier nog vooral om de lichaamshouding
\nvan de hoofdfiguur te doen, die wat mij betreft wel \u201cVermeeriaans\u201d
\noogt.<\/p>\n
\nals de heilige graal van alle vermiste Vermeers: \u201cDaer een Seigneur zijn
\nhanden wast,in een doorsiende kamer, met beelden (=figuren)\u201d. Gezien de
\nhoge prijs van 95 gulden moet het een topwerk geweest zijn kwa uitvoe-
\nring,
\nDaarnaast is het onderwerp volstrekt origineel; er bestaat in de hele
\nHollandse genreschilderkunst geen enkele andere versie, geen beschrij-
\nving en ook geen kopie van dit schilderij. Alleen in bijbelse schilde-
\nrijen uit de zeventiende eeuw bestaan er versies van \u201cPilatus die zijn
\nhanden wast\u201d. Tijdgenoten als Metsu en Ter Borch hebben wel vrouwen
\ngeschilderd, die hun handen wassen, bijgestaan door een dienstbode.
\nEen heer die zijn handen wast, moet een unieke, \u201cone of a kind\u201d-Vermeer
\ngeweest zijn.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/27-40.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/28-36.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\nwashing her hands\u201d uit 1662-4 is wat mij betreft het mooiste, wel bewaard
\ngebleven genreschilderij met het thema van het handen wassen. Het zwart-
\nwitte kostuum van de heer in dit schilderij is in volgende proefversies
\nook een te overwegen kostuumkeuze voor Vermeer\u2019s Seigneur die zijn handen
\nwast. In De Schilderkunst in Wenen draagt de hoofdpersoon (de schilder)
\nook een zwart-wit kostuum. Een kleurige \u201cturxe mantel\u201d komt bij Vermeer
\nalleen voor bij mannen in de rol van een geleerde in zijn studeerver-
\ntrek (Astronoom en Geograaf).<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/29-38.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/30-34.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nwast\u201d van Leonaert Bramer, een Delftse schilder, Diens \u201cnocturnes\u201d-stijl
\nen kwaliteit van uitvoering doet in niets aan Vermeer denken, ware het
\nniet dat Bramer en Vermeer elkaar heel goed gekend hebben. Sterker nog:
\nhet was Leonaert Bramer, die voor Vermeer pleitte voor toestemming van
\nzijn aanstaande schoonmoeder Maria Thins om te mogen trouwen met haar
\ndochter Catharina. Zonder deze steun van Bramer had Vermeer niet kunnen
\ntrouwen met de liefde van zijn leven. In het leven van Vermeer moet dit
\neen emotioneel diep ingrijpende en bepalende episode zijn geweest. On-
\ndanks het aanzienlijke verschil in stijl, zou dit \u201chandenwassing\u201d-thema
\nen deze compositie van Bramer op zijn beurt Vermeer ge\u00efnspireerd kunnen
\nhebben voor de Seigneur, die zijn handen wast. De figuur van Pilatus is
\nbij Bramer en profil gezien en er staan meerdere figuren (\u201cbeelden\u201d) in
\nhet schilderij\u2026\u2026.<\/p>\n
\ngrootste gemis voelen, dat we dit niet meer hebben. De kans dat het
\nschilderij nu nog ooit boven water komt is klein, maar niet nihil. Het
\nvinden van het origineel zou wereldnieuws zijn., de \u201cvondst van de
\neeuw\u201d. Vervalsers zullen zich niet meer aan een topwerk in de rijpe
\nstijl van Vermeer wagen. Dat is zelfs van Meegeren niet gelukt. On-
\nwillekeurig moet je hierbij ook denken aan de Salvator Mundi van Leo-
\nnardo da Vinci, voor een astronomisch bedrag verkocht aan een schat-
\nrijke oliesjeik, maar waarvan de toeschrijving allerminst onomstreden
\nis. Bij de zoektocht naar een \u201cnieuwe Vermeer\u201d ligt het bedrog al-
\ntijd op de loer\u2026.
\n Het kan wel een uitdaging zijn om via digitale beeldbewerking een
\npaar \u201ceducated guess\u201d- reconstructies te maken van hoe de \u201cSeigneur\u201d er
\nuit gezien zou kunnen hebben. Eentje die zou passen in de \u201cfamilie\u201d van
\nde andere Vermeers. Maar iedereen, die zich waagt aan serieuze recon-
\nstructies van dit topwerk in de rijpe stijl van Vermeer zelf, ook pro-
\nfessionele kunstenaars, zal snel ervaren dat er achter de schijnbaar
\neenvoudige composities van Vermeer een uitzonderlijk talent en een
\nnooit ge\u00ebvenaard kunstenaar schuilgaat. <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/31-35.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/32-30.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nDe Hooch specialiseerde zich in het \u201cdoorkijkje\u201d in zijn perspectivische
\ncomposities.
\nOok Samuel van Hoogstraten was dol op perspectivische spielereien, zoals
\nin De Slippers in het Louvre in Parijs. In de National Gallery in London
\nis ook een fraaie perspective box door Van Hoogstraten te zien.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/33-30.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>
![\"\"](\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/34-22.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n