{"id":7174,"date":"2022-06-25T01:02:59","date_gmt":"2022-06-25T00:02:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?p=7174"},"modified":"2022-06-25T01:10:25","modified_gmt":"2022-06-25T00:10:25","slug":"de-grote-sprong-voorwaarts-in-kwaliteit-bij-vermeer-hoe-kon-hij-zo-goed-worden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?p=7174","title":{"rendered":"De Grote Sprong Voorwaarts in Kwaliteit bij Vermeer &#8211; Hoe kon hij z\u00f3 goed worden ?"},"content":{"rendered":"<p>Iedere liefhebber kan zien dat de schilderijen van Vermeer van een uit-<br \/>\nzonderlijke kwaliteit zijn ten opzichte van zijn voorgangers en tijdgeno-<br \/>\nten. Er is in Vermeer\u2019s schilderkunst sprake van een duidelijk waarneem-<br \/>\nbare grote sprong voorwaarts in kwaliteit.<br \/>\nDe vraag dringt zich op: \u201choe kon Vermeer z\u00f3 goed worden ?\u201d. Wat mij be-<br \/>\ntreft gaven twee factoren hierbij de doorslag: de \u201cOptische Revolutie\u201d<br \/>\nin de 17e eeuw en de financi\u00eble ondersteuning door een welgestelde<br \/>\n\u201cMecenas\u201d.  Kortom: optica en mecenaat.<\/p>\n<blockquote><p>\u201cOns gehele geluk is<br \/>\n afhankelijk van de Kwaliteit<br \/>\n van dat wat we beminnen\u201d<br \/>\n Spinoza<\/p><\/blockquote>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7175'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"419\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01-85.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01-85.jpg 419w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/01-85-251x300.jpg 251w\" sizes=\"auto, (max-width: 419px) 100vw, 419px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7176'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"334\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-85.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-85.jpg 904w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-85-300x166.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/02-85-768x425.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Adriaen van Ostade \u2013 Schilder in zijn Atelier &#8211; 1633<br \/>\nJohannes Vermeer \u2013 De Schilderkunst \u2013 1666\/68<\/p>\n<p>Er zit ruim dertig jaar tussen de schilder in zijn atelier van Adriaen<br \/>\nvan Ostade uit 1633 en die van Vermeer uit 1666\/68. De grote sprong voor-<br \/>\nwaarts in kwaliteit in de Hollandse genre schilderkunst is hier in \u00e9\u00e9n<br \/>\noogopslag zichtbaar. Ook een pregnant verschil in rijkdom springt meteen<br \/>\nin het oog.<br \/>\nVermeer\u2019s voorganger van Ostade lijkt nog bijna in een koeienstal te<br \/>\nschilderen vergeleken bij de opulente glans en rijkdom in het interieur<br \/>\nvan Vermeer. De Vermeer oogt als \u201cDe Ontdekking van het Licht\u201d. De com-<br \/>\npositie van Ostade doet wat rommelig aan, waar die van Vermeer super-<br \/>\nstrak is en onwankelbaar staat als een huis. En de helder stralende<br \/>\nkleuren van Vermeer zijn een feest in vergelijking met de  bijna mono-<br \/>\nchrome bruinige tonen van Ostade.<br \/>\nDe Schilderkunst van Vermeer is het eindpunt van een ontwikkeling:<br \/>\nbinnen dit genre kan men zich geen verbetering in kwaliteit meer voor-<br \/>\nstellen. Dat vond Vermeer zelf kennelijk ook, want hij heeft juist dit<br \/>\nschilderij als enige nooit van de hand willen doen. Een ultiem meester-<br \/>\nwerk.<\/p>\n<div id='gallery-2' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7177'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"336\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03-86.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03-86.jpg 899w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03-86-300x167.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/03-86-768x427.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Pieter de Hooch \u2013 Drinkende Dame met Twee Heren \u2013 1658<br \/>\nJohannes Vermeer, De Muziekles \u2013 1662\/65<\/p>\n<div id='gallery-3' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7178'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"335\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-81.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-81.jpg 901w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-81-300x166.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/04-81-768x426.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Gerard Ter Borch \u2013 Wijn drinkende Jonge Vrouw \u2013 1665<br \/>\nJohannes Vermeer \u2013 Meisje met Glas Wijn \u2013 1659\/60 (uitsnede)<\/p>\n<p>De forte van De Hooch lag in de constructie van het ruimtelijk perspec-<br \/>\ntief, die van Ter Borch vooral in de elegante vrouwenfiguur.<br \/>\nVermeer moet deze beide meesters persoonlijk gekend hebben. De namen van<br \/>\nDe Hooch en Vermeer staan op dezelfde pagina van het namenregister van<br \/>\nhet Sint Lucas gilde in Delft en uit een akte weten we zeker dat Vermeer<br \/>\nen Ter Borch elkaar persoonlijk hebben ontmoet. <\/p>\n<p>Ter Borch en De Hooch waren tijdgenoten van Vermeer in dezelfde rijke<br \/>\ntijd. Toch blijft de grote sprong voorwaarts in kwaliteit tussen hen en<br \/>\nVermeer ook hier duidelijk waarneembaar.<br \/>\nWat waren dan precies de beslissende factoren waardoor Vermeer z\u00f3 goed<br \/>\nkon worden ? Zo veel beter dan de rest. Talent ? De factor talent wordt<br \/>\nvaak overschat. Met talent alleen is nog nooit iemand aan de absolute<br \/>\ntop gekomen.<br \/>\nWelke algemene omstandigheden tilden hem naar een zo hoog nivo ? De<br \/>\nbijna vanzelfsprekende topkwaliteit van Vermeer oogt alsof alle sterren<br \/>\nvoor hem in de juiste stand stonden, toen hij op het toneel van de Hol-<br \/>\nlandse schilderkunst verscheen. De juiste man op het juiste moment op de<br \/>\njuiste plaats. Alsof hij als vanzelf opgetild werd op de top van die ene<br \/>\nallerhoogste golf van de Gouden Eeuw, waarin \u00e9\u00e9n gouden generatie tot<br \/>\neen onvoorstelbare rijkdom en bloei kwam.<\/p>\n<blockquote><p>\u201cCare and Quality are<br \/>\n internal and external aspects<br \/>\n of the same thing\u201d<br \/>\n Robert M. Pirsig<\/p><\/blockquote>\n<div id='gallery-4' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7179'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"444\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-79.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-79.jpg 680w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/05-79-300x221.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<blockquote><p>\u201cEven though quality cannot be defined,<br \/>\nyou know what quality is\u201d<br \/>\nRobert M. Pirsig. <\/p><\/blockquote>\n<p>Deze uitspraak van Robert M. Pirsig klinkt als een nietszeggende platitu-<br \/>\nde. Maar zelfs een leek die een schilderij van Vermeer in een museumzaal<br \/>\nziet hangen zal meteen zien, dat bij Vermeer sprake is van een grote<br \/>\nsprong voorwaarts in kwaliteit ten opzichte van al zijn voorgangers en<br \/>\ntijdgenoten in dezelfde zaal met Hollandse genreschilderijen uit de 17e<br \/>\neeuw. Die observatie op zich behoeft geen kennersoog. De vraag dringt<br \/>\nzich veeleer op: h\u00f3e kon Vermeer z\u00f3 goed worden ?<\/p>\n<p>In dit blogstukje concentreer ik me op twee specifieke factoren die vol-<br \/>\ngens mij voor de grote sprong voorwaarts in kwaliteit bij Vermeer van<br \/>\ndoorslaggevende betekenis waren: De Optische Revolutie en het Mecenaat.<\/p>\n<div id='gallery-5' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7180'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"348\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-79.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-79.jpg 868w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-79-300x173.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/06-79-768x442.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Cornelis de Man, Geleerde in zijn Studeerkamer \u2013  na1654<br \/>\nJohannes Vermeer, De Geograaf \u2013 1668\/69<\/p>\n<p>In de Geograaf van Vermeer springen het licht en de concentratie meteen<br \/>\nin het oog, bij Cornelis de Man is alles fletser en kleurlozer.<\/p>\n<p>De Optische Revolutie. <\/p>\n<p>Waarom zijn we zo gefascineerd door de schilderijen van Vermeer ? Mis-<br \/>\nschien ligt de reden hiervoor in de optische revolutie in zowel kunst als<br \/>\nwetenschap, waarvan de wortels in Vermeer\u2019s 17e eeuwse Holland liggen.<br \/>\nVermeer and Leeuwenhoek stonden beiden aan de wieg van die historische<br \/>\nperiode in Holland, waarin technologische uitvindingen in de optica een<br \/>\ngeheel nieuwe manier van kijken met zich meebrachten.<\/p>\n<div id='gallery-6' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7181'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"270\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-78-1024x457.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-78-1024x457.jpg 1024w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-78-300x134.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-78-768x343.jpg 768w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-78-604x270.jpg 604w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/07-78.jpg 1121w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>\u201cKamer-type\u201d Camera Obscura. Zo schilderde Vermeer mogelijk zijn Gezicht<br \/>\nop Delft vanuit een kamer op de eerste verdieping van een huis aan de<br \/>\noverkant van het water van De Kolk.<\/p>\n<p>De schilderijen van Vermeer ogen heel anders dan die van zijn tijdgenoten<br \/>\nen voorgangers in de genreschilderkunst. In \u00e9\u00e9n woord \u201cfotografischer\u201d,<br \/>\nook al zou de fotografie pas twee eeuwen later worden uitgevonden. Juist<br \/>\nin Delft ten tijde van Vermeer werd veel ge\u00ebxperimenteerd met lenzen en<br \/>\nspiegels. Van Leeuwenhoek, de uitvinder van de microscoop, was precies<br \/>\neven oud als Vermeer en woonde een paar straten verderop. Veel studies<br \/>\nover Vermeer zijn gewijd aan diens vermeende gebruik van de Camera<br \/>\nObscura, <\/p>\n<div id='gallery-7' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7182'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"351\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-79.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-79.jpg 860w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-79-300x174.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/08-79-768x447.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>\u201cDoos-type\u201d Camera Obscura, draagbaar tafelmodel. Het kleine paneeltje<br \/>\nvan Vermeer\u2019s Meisje met Rode Hoed heeft de grootte van de achterwand<br \/>\nvan een doos-type camera obscura.<\/p>\n<p>Wie ooit het projectie-lichtbeeld in een verduisterde ruimte of doos met<br \/>\neen lens-opening heeft gezien, zal onwillekeurig meteen aan Vermeer<br \/>\ndenken.<br \/>\nDe zachte contouren, de vloei van het licht, de ineengedrukte, tere tonen<br \/>\nen delicate overgangen, de heldere kleuren, de onscherpe passages, de<br \/>\noplichtende schaduwen, de ronde lichtlovertjes in de hooglichten. Nu<br \/>\nwaren er wel meer kunstenaars die de camera obscura als een overtrek-<br \/>\nprojector gebruikten, als een handig hulpmiddel. Lawrence Gowing merkte<br \/>\nterecht op in zijn onvolprezen monografie over Vermeer uit 1952 dat<br \/>\nVermeer\u2019s \u201cunique selling point\u201d juist gelegen was in het idee om zijn<br \/>\nhele stijl en beeldtaal te baseren op de beeldkwaliteiten van het<br \/>\nlichtbeeld in een camera obscura. De meest primitieve voorloper van de<br \/>\nfotocamera. Dat moet voor Vermeer een uiterst tijdrovend creatief proces<br \/>\nzijn geweest. Wat ook blijkt uit zijn lage productie. Er zijn slechts 35<br \/>\nVermeer-schilderijen bewaard gebleven. Hij schilderde slechts \u00e9\u00e9n \u00e0 twee<br \/>\nschilderijen per jaar. Rembrandt maakte meer dan 300 schilderijen en van<br \/>\nGoyen schilderde zelfs 1200 landschappen\u2026\u2026<\/p>\n<div id='gallery-8' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7183'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"398\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-76.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-76.jpg 398w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/09-76-239x300.jpg 239w\" sizes=\"auto, (max-width: 398px) 100vw, 398px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Gerard Dou \u2013 De Geldschieter \u2013 1664<\/p>\n<p>De tweede in mijn ogen beslissende factor hoe Vermeer z\u00f3 goed kon worden<br \/>\nis in mijn ogen dat hij als kunstenaar de financi\u00eble ondersteuning genoot<br \/>\nvan een mecenas.<br \/>\nEen mecenas \u2013 ook wel patroon genoemd \u2013 is een persoon die als bescherm-<br \/>\nheer of -vrouwe van een kunstenaar optreedt. De begunstigde artiest wordt<br \/>\nin dit verband proteg\u00e9 genoemd. De proteg\u00e9 wordt door de mecenas van fi-<br \/>\nnanci\u00eble middelen voorzien, zodat deze zich zorgeloos in zijn eigen tempo<br \/>\nkan wijden aan zijn scheppend werk. De functie van een mecenas heet me-<br \/>\ncenaat. De mecenas is meestal welgesteld, zodat deze zich het financi\u00eble<br \/>\noffer kan veroorloven.<\/p>\n<div id='gallery-9' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7184'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"448\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/10-77.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/10-77.jpg 448w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/10-77-269x300.jpg 269w\" sizes=\"auto, (max-width: 448px) 100vw, 448px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Het is duidelijk dat geen enkele schilder kan leven van de opbrengst van<br \/>\neen zo lage output van \u00e9\u00e9n \u00e0 twee schilderijen per jaar. Zeker niet als<br \/>\nhij ook nog een vrouw met elf kinderen heeft, zoals Vermeer.<br \/>\nUit bronnenonderzoek weten we dat Vermeer financi\u00ebel ondersteund werd<br \/>\ndoor een \u201cdubbel mecenaat\u201d: zijn rijke schoonmoeder Maria Thins en een<br \/>\nwelgestelde schilderijenverzamelaar uit Delft: Pieter van Ruijven. Me-<br \/>\ncenaat was niet ongewoon in de Gouden Eeuw: ook Gerard Dou en Pieter De<br \/>\nHooch werden ondersteund door een mecenas.<\/p>\n<div id='gallery-10' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7185'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"363\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-74.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-74.jpg 833w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-74-300x180.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/11-74-768x461.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Gerard Dou \u2013 De Geldschieter \u2013 1664<br \/>\nJohannes Vermeer \u2013 De Schilderkunst \u2013 1666\/68<\/p>\n<p>Deze bevoorrechte positie van proteg\u00e9 van een welgestelde mecenas gaf<br \/>\nVermeer de tijd om zijn beelden langzaam uit te ontwikkelen tot een de-<br \/>\nfinitieve vorm en compositie en zijn unieke, maar zeer tijdrovende<br \/>\n\u201coptische schilder-methode\u201d verder te ontwikkelen en te vervolmaken.<br \/>\nZonder een mecenas is zo\u2019n artistieke onderneming eenvoudigweg onhaal-<br \/>\nbaar en onbetaalbaar. In hedendaagse termen: \u201cslow art\u201d heeft geen goed<br \/>\nverdienmodel. Vermeer was een \u201cmecenaat-schilder\u201d. Zonder het mecenaat<br \/>\nals zakelijke en financi\u00eble ondersteuning is de tijdrovende artistieke<br \/>\nkwaliteit van Vermeer ondenkbaar. Het vrije markt-liberalisme denkt<br \/>\nliever in termen van concurrentie en competitie als garantie voor<br \/>\nkwaliteit. Maar die vlieger gaat in de kunst lang niet altijd op. Na-<br \/>\ntuurlijk was er sprake van wederzijdse rivaliteit en inspiratie tussen<br \/>\nVermeer en de andere genreschilders van zijn tijd. Maar om in de vrije<br \/>\nmarkt van zijn kunst te kunnen leven, moet de kunstenaar veel productie<br \/>\ndraaien, zeker vijf tot tien werken per jaar kunnen verkopen. En die<br \/>\nproductiedwang komt de artistieke kwaliteit en integriteit lang niet<br \/>\naltijd ten goede. Een \u201cbroodschilder\u201d is al gauw geneigd werken te<br \/>\nproduceren, die goed verkopen, omdat er toevallig op dat moment veel<br \/>\nvraag naar is. En als ie eenmaal goed verkoopt, zichzelf dan maar<br \/>\nblijft herhalen met meer van het zelfde. Zijn mecenaat stelde Vermeer<br \/>\nals kunstenaar vrij van die productiedruk van de vrije kunstmarkt, zodat<br \/>\nhij zuiver zijn eigen artistieke geweten, integere visie en smaak kon<br \/>\nblijven volgen. \u201cSlow art\u201d van de kwaliteit die Vermeer laat zien, is<br \/>\nin mijn ogen alleen mogelijk in een mecenaat-relatie tussen kunstenaar<br \/>\nen mecenas. Zonder Maria Thins en Pieter van Ruijven, was er niet de<br \/>\nVermeer-kwaliteit geweest, die wij nu kennen.<\/p>\n<p>Vandaag de dag is met name in de museumwereld de projectgerichte aanpak<br \/>\nerg in zwang. Werken in tijdelijke projecten om maar zo hoog mogelijk<br \/>\nbetalende bezoekersaantallen te trekken.<br \/>\nVermeer werkte niet in korte tijdelijke projecten. Zijn schilderkunst<br \/>\nwas zijn levenswerk. Elk nieuw schilderij was een project op zichzelf.<br \/>\nEen universum op zichzelf. \u201cSlow art\u201d.<\/p>\n<div id='gallery-11' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7186'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"444\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/12-76.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/12-76.jpg 444w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/12-76-266x300.jpg 266w\" sizes=\"auto, (max-width: 444px) 100vw, 444px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7187'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"325\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-72.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-72.jpg 930w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-72-300x161.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/14-72-768x413.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Johannes Vermeer \u2013 De Koppelaarster &#8211; 1656<\/p>\n<p>Vermeer is beroemd om de sereniteit in zijn schilderijen. Maar hij is<br \/>\ngeen heilige, En dat pleit voor hem. Zijn eerste schilderij, waarin zijn<br \/>\neigen stijl al een beetje begint door te dringen, is de Koppelaarster uit<br \/>\n1656 in Dresden: een bordeelscene nota bene.<br \/>\nAlles draait hier om geld en betaalde liefde. De schilder links staat er<br \/>\nlachend bij en proost er op. In 1653 was hij met een rijke vrouw ge-<br \/>\ntrouwd: Catharina Bolnes. Iedereen associeert Vermeer met de serene \u201cArt<br \/>\nof Love\u201d. Maar het is hier alsof hij wil zeggen: zonder geld kom je er<br \/>\nniet.  Als je in de kunst gaat voor de hoogste kwaliteit, heb je geld<br \/>\nnodig om in je kunst te investeren.<br \/>\nVermeer was zich bewust van de paradox van licht en donker, van goed en<br \/>\nslecht, van liefde en geld. Hij streefde juist naar een harmonie te<br \/>\nvinden tussen de tegenstellingen binnen het leven zelf.<\/p>\n<div id='gallery-12' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7188'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"426\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-75.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-75.jpg 426w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/15-75-256x300.jpg 256w\" sizes=\"auto, (max-width: 426px) 100vw, 426px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Vermeer\u2019s \u201cdubbele mecenaat\u201d.<br \/>\n\u00c9\u00e9n beeld uit de film \u201cGirl with a Pearl Earring\u201d laat Vermeer\u2019s mooie<br \/>\nen rijke vrouw Catharina Bolnes en zijn welgestelde mecenas Pieter van<br \/>\nRuijven zien. In deze film wordt van Ruijven overigens tot ongenoegen<br \/>\nvan menig Vermeerliefhebber neergezet als een halve vrouwenverkrachter,<br \/>\nwaar geen enkel historisch bewijs voor is. Dat zegt meer over de film-<br \/>\nmakers van deze tijd, dan over Van Ruijven zelf. Ze hadden een \u201cslech-<br \/>\nterik\u201d nodig, om de film niet te klef, saai en braaf te maken. Om weg<br \/>\nte blijven bij de valkuil van de lege \u201cmooie plaatjes\u201d. Een gevaar dat<br \/>\ninderdaad wel altijd op de loer ligt bij een historische kostuumfilm.<br \/>\nDrama heeft contrasten nodig, om spannend te zijn.<\/p>\n<div id='gallery-13' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7189'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"357\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-72.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-72.jpg 847w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-72-300x177.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/16-72-768x453.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Caspar Netscher \u2013 De Kantkloster \u2013 1662<br \/>\nJohannes Vermeer, De Kantkloster \u2013 1669-70<\/p>\n<p>Door de beelduitsnede te \u201ccroppen\u201d wordt de innige concentratie van het<br \/>\nkantklossen bij Vermeer veel beter uitgebeeld, dan in de ten voeten uit<br \/>\nversie van Netscher. Precies zoals een goede fotograaf het zou doen.<\/p>\n<div id='gallery-14' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7190'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"358\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-74.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-74.jpg 843w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-74-300x178.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/17-74-768x456.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7191'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"343\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-72.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-72.jpg 880w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-72-300x170.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/18-72-768x436.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Gerard Dou \u2013 Keukenmeid die melk uitgiet &#8211; 1644<br \/>\nGerard Dou \u2013 Uien snijdende Keukenmeid &#8211; 1646<br \/>\nJohannes Vermeer \u2013 Het Melkmeisje &#8211; 1658<\/p>\n<p>Voor eenieder die denkt dat Vermeer een \u201cfijnschilder\u201d zou zijn: twee<br \/>\nkeukenmeiden van de Leidse fijnschilder Gerard Dou tegenover de Melkmeid<br \/>\nvan Vermeer bewijzen het tegendeel. Dou was een van de succesvolste en<br \/>\nberoemdste schilders van zijn tijd. Vermeer was in zijn tijd buiten Delft<br \/>\nnauwelijks bekend. Het kan verkeren\u2026.. De beroemde Dissius-veiling van<br \/>\n1696 geeft een duidelijke omschrijving van de uitzonderlijke kwaliteit<br \/>\nvan dit werk: \u201cEen Meyd die Melk uytgiet \u2013 uytnemende goet\u201d.<\/p>\n<div id='gallery-15' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7192'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"335\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-69.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-69.jpg 901w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-69-300x166.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/19-69-768x426.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Pieter De Hooch \u2013 De Goudweegster \u2013 1664<br \/>\nJohannes Vermeer \u2013 Dame met Weegschaal \u2013 1662\/3<\/p>\n<p>Tweemaal een dame met een weegschaal. De Hooch en Vermeer. De vrouw van<br \/>\nDe Hooch oogt wat stram, alsof ze een stijve rug heeft. De vrouw van<br \/>\nVermeer heeft een meer natuurlijke, losse, ontspannen, levensechte<br \/>\nhouding. Net als de weegschaal is de compositie bij Vermeer volmaakt<br \/>\nin balans.<\/p>\n<div id='gallery-16' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7193'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"332\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-69.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-69.jpg 909w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-69-300x165.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/20-69-768x422.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Pieter De Hooch \u2013 De Kaartspelers \u2013 1657\/58<br \/>\nJohannes Vermeer \u2013 Soldaat en Lachend Meisje \u2013 1657<\/p>\n<p>Eenzelfde compositie, ongeveer zelfde jaar van ontstaan: 1657. Wie be\u00efn-<br \/>\nvloedde hier wie ? Ook hier is de hogere kwaliteit van Vermeer evident.<br \/>\nDe ruimtewerking en lichtweergave is bij Vermeer veel overtuigender. Het<br \/>\nlijkt er soms op dat Vermeer gewoon compositieschema\u2019s van andere tijd-<br \/>\ngenoten overnam, om die vervolgens &#8211; door zijn eigen \u201cgeheime truc van<br \/>\nde meester\u201d in te zetten met zijn unieke optica-schildermethode &#8211; naar<br \/>\neen veel hoger plan te tillen, met name in de weergave van het licht.<br \/>\nDat zijn beeldidee\u00ebn ontleend zijn aan anderen, maar zijn eigen kwali-<br \/>\nteit van uitvoering een enorme sprong voorwaarts maakte. Door het ge-<br \/>\nbruik van lenzen en spiegels tijdens het schilderen. Zoals Gowing Ver-<br \/>\nmeer op literaire wijze treffend typeert: als een \u201cwalking retina<br \/>\ndrilled like a machine\u201d.<\/p>\n<div id='gallery-17' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7194'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"357\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-61.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-61.jpg 847w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-61-300x177.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/21-61-768x453.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Adriaen Brouwer \u2013 De Rokers &#8211; 1636<br \/>\nJohannes Vermeer \u2013 Meisje met Glas Wijn \u2013 1659\/60<\/p>\n<p>Bij Brouwer klinkt het vele lawaai van het gebral en gelal van de her-<br \/>\nberggasten. Bij Vermeer is het ineens volkomen stil.<\/p>\n<div id='gallery-18' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7195'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"334\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-63.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-63.jpg 904w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-63-300x166.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/22-63-768x425.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Rembrandt van Rijn \u2013 Laatste Zelfportret &#8211; 1669<br \/>\nJohannes Vermeer \u2013 Meisje met de Parel \u2013 1665<\/p>\n<p>Rembrandt en Vermeer verbeelden ieder hun eigen archetype; Bij Rembrandt<br \/>\nis dat de oude man, bij Vermeer het jonge meisje. Beiden te zien in het<br \/>\nMauritshuis in Den Haag.<\/p>\n<div id='gallery-19' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7196'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"373\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-59.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-59.jpg 809w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-59-300x185.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/23-59-768x475.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Rembrandt van Rijn \u2013 Portret van Saskia met Rode Hoed \u2013 1633\/34<br \/>\nJohannes Vermeer \u2013 Meisje met Rode Hoed \u2013 1665\/66<\/p>\n<p>Rembrandt\u2019s versie van de vrouw met rode hoed is een puur schilderij, Het<br \/>\nmeisje met de Rode Hoed van Vermeer oogt als een ingeschilderde foto, als<br \/>\neen ingekleurde daguerreotypie uit de negentiende eeuw.<\/p>\n<div id='gallery-20' class='gallery galleryid-7174 gallery-columns-3 gallery-size-large'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7197'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"604\" height=\"359\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-56.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-56.jpg 842w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-56-300x178.jpg 300w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/24-56-768x456.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 604px) 100vw, 604px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?attachment_id=7198'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"599\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/25-46.jpg\" class=\"attachment-large size-large\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/25-46.jpg 599w, https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/wp-content\/uploads\/25-46-300x250.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 599px) 100vw, 599px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Jan van Goyen, Gezicht op Valkhofburcht te Nijmegen &#8211; 1641<br \/>\nJohannes Vermeer \u2013 Gezicht op Delft \u2013 1660-61<\/p>\n<p>Bij van Goyen voel je de sfeer van een binnenskamers, aan de hand van<br \/>\nschetsen, vervaardigd atelierstuk. Bij Vermeer\u2019s Gezicht op Delft heb je<br \/>\nhet gevoel dat je door een raam naar buiten kijkt. Fris en levensecht.<br \/>\nJe kunt de wind bijna in je gezicht voelen en de wolken langzaam voorbij<br \/>\nzien drijven.<\/p>\n<p>In het kader van de optische revolutie in de schilderkunst is deze<br \/>\nvideo \u201cJan Vermeer and the Camera Obscura\u201d  hier te zien op YouTube:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Jan Vermeer and the Camera Obscura\" width=\"604\" height=\"340\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/jruwMMT_bc8?start=17&#038;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Of deze video van David Hockney\u2019s Secret Knowledge over het gebruik<br \/>\nvan optica in de schilderkunst:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"BBC, David Hockney&#039;s Secret Knowledge  [HD + AI Upscaled]\" width=\"604\" height=\"340\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/R-0UXBcjlRY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Deze presentatie over \u201cthe development of art patronage in Holland in<br \/>\nthe seventeenth century\u201d legt mooi uit hoe het mecenaat in de loop van<br \/>\nde tijd verschoof van kerk en koningshuis naar welgestelde burgers in<br \/>\nde protestantse republiek Holland, die in genre-schilderijen op<br \/>\nhuiskamer-formaat vooral hun eigen welgestelde leven verbeeld wilden<br \/>\nzien: <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Dutch Art Market\" width=\"604\" height=\"453\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/rS38FKJOfhw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Iedere liefhebber kan zien dat de schilderijen van Vermeer van een uit- zonderlijke kwaliteit zijn ten opzichte van zijn voorgangers en tijdgeno- ten. Er is in Vermeer\u2019s schilderkunst sprake van een duidelijk waarneem- bare grote sprong voorwaarts in kwaliteit. De vraag dringt zich op: \u201choe kon Vermeer z\u00f3 goed worden ?\u201d. Wat mij be- treft &hellip; <a href=\"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/?p=7174\" class=\"more-link\">Lees verder <span class=\"screen-reader-text\">De Grote Sprong Voorwaarts in Kwaliteit bij Vermeer &#8211; Hoe kon hij z\u00f3 goed worden ?<\/span> <span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-7174","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-schilderijen"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7174","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=7174"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7174\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7201,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7174\/revisions\/7201"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=7174"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=7174"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thijnvandeven.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=7174"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}